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日本电影（老译制片）之我见（上(🔦)） 日本电影（老译制片(🕳)）之我见（(🍵)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(🌐)主演除了栗原小卷其他的在日(🌟)本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何(✳)影带和碟片，想看到清晰版(🅿)真是(👝)很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探(🥛)寻(🐏)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美(🥍)轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影(🚡)片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插(⚪)着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(💠)奇葩。由于影片对人性的剖析(⚓)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(💶)时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏(📨)，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(😋)日本导演的良心之作，反映了日本明(✖)治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(🎆)挣钱，受尽苦难回国后反遭(🍶)到亲戚和社会的歧视，成为被社会(🎺)遗弃的人。影片敢(🤷)于正视日本(🌲)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使(💘)影片更具纪实性。此片(🎸)和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情(➰)的成份，反而(😒)增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(🔸)，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得(❓)了难以(🧢)置信的成功。此片由商业片(🛤)大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓(🛸)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五(💤)亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(♐)因，我个人认为首(🌷)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没(🥥)有自己的院线，只能交给松(💎)竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由(😜)于四人帮刚被粉碎，国(🤪)内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批(🈂)五六十年代出生的人，风衣(💱)、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(🕢)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详(🎳)。
由(🍦)于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌(❄)。
《伊(🏢)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口(🥧)百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女(⤴)在日本享有很(🈵)高的人气，特别是(🍏)山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导(🥦)演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电(⛷)影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年(🅾)的《古都》，以他们的终成连理完美结(🕛)局。
山口百惠是八(⌚)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(🌳)的上映为她积累了一定的观(🔵)众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人(👠)气达到顶峰，是八十(🏭)年代很多年轻人的青春偶像。
内地的(🍧)中(🙍)凯几年(🗿)前曾发(😍)行(👻)了山口百(🐬)惠电影的DVD,但画(🍇)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配(🌧)音很难弄到，而且电视(🏄)也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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