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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(🍎)电影（老译制片(🕔)）之我见（(🌳)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱(👾)情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在(📓)日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真(🚗)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后(🔖)通过(🐇)情节的(🚢)推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理(🆕)缜密，情节步步推进，摄(🏋)影美轮美奂，音乐低沉悠远(👥)，主要演员均落力演出，是一部动人心魄(🛥)的推(🥧)理大作。特别影片后半(🐠)段(🖐)演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(🔉)，在当时中国很多电影(🚨)杂志都(🕍)有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时(🕠)在(🐨)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(💂)达一年之久。此(💡)片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🔕)两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(🔈)和贺英良的主(🎗)观视角出发，部分情节借鉴了(🐸)74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(🎶)日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后(🗨)，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇(🚦)女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(🕍)，到(🤮)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(😼)历史并揭露其阴暗面，批判(🔇)了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(🥋)情的成份，反而增强了影片的艺术感(😘)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的(🚣)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(😄)staff都(🌁)很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年(🐶)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已(🌸)对观众构不成太大(📊)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱(🕓)以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大(🌵)映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹(♈)发行，对票房也有不小的影响(😿)；另外此片情节设置也有些不够真实，社(🌔)会批(🧦)判性不强，个别内容有些拖沓。

但(📰)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生(🎖)死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中(🥧)国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(🤒)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(🔼)素(🔝)质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的(🐒)是海外版(🖕)，删节较多。还好日本先锋(🎍)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(📕)国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友(🔒)和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山(🏂)口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到(🥔)六(💴)十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电(🐸)影，其中不少都重拍自以前(🐳)的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这(🍙)一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(🤱)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年(😄)《血疑》在电视上播放，她的(💦)人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几(🏢)年前曾发行了山口百(😿)惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(🛀)，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永(📄)远的遗憾！

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