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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电(🦈)影（老译(🎋)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情(🛥)片，到71年(🚶)这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不(😘)是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的(🛰)巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影(😵)片推理缜密(📝)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐(🦑)低沉悠(🏓)远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作(💭)。特别影片后半段演唱(🚝)会的现场和警事厅的侦查会议(🐦)平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对(✴)人性的剖析很深刻，在当时中国(🆓)很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(🛎)上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🈁)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正(🔇)广版，这部电视剧以和(🛐)贺英良的(📬)主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(🍧)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(📍)出妓女(➰)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(🚶)，到南洋卖身挣钱(🅱)，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(😹)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪(🎹)回首的历史(💯)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用(🐰)4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被(🤭)删掉了一些“黄色”的片段，现在看(🎷)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商(🌒)业片大导演佐(🍔)藤纯弥执导，刚离开东映(😆)的高仓(♒)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强(😞)，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(🏗)人认为首先是(🖖)七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前(🐮)义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(😾)自己的院线(📙)，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些(🥃)拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(💝)代出生的人(💝)，风衣、墨镜、大(💷)鬓角成为社会的时尚。上译的(🔅)配音艺术家对此片的再创作堪称经典(🚥)，使一(👈)部商业片有了(🌮)艺术片素质的配音(➡)，很多经典(🛵)台词至今被人耳熟能详。
由于当时国(🦁)内上映的是海外版，删节(🔕)较多。还好日(🐬)本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(🐖)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🍘)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联(♈)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉(🌺)女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠(🧤)，在影视歌全面窜红。当时东宝公(🗾)司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(🔹)片捧红吉(💲)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身(🍴)定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(➡)影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(🎩)理完美结(🐟)局。
山口百惠是八(🏘)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(🍡)前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(😛)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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