《我的女人的男人》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝(🕳)》排不上号

这年头，很多人对于历史正(👍)剧的理解，偏了不止一星半点(🛸)。

好像，有那个朝代的(🚬)真人和真事，就叫正剧。

比(🧑)如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩(🕳)名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、(🌖)江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这(💉)么大的场面。

历史剧不同于普(⛹)通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是(💸)决定其成(💚)功与否之(🧛)关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与(🖇)过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下(🏹)班路上顺带编一点，都比他好。

看这(🚍)印在海报(🔔)上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个(🐶)安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又(🍃)将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山(🕘)河月明》是不及格(💟)的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月(🤵)明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇(🏈)后》，人家确实有情可言。

而这个侧重(🛸)于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个(🎁)卿卿我我，而且还是三角恋。

倒(🆗)不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播(🈹)出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非(🗯)。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我(😓)心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有(🐑)缺点。

首先要说的，是与《山(🤠)河(🗻)月明》同处一个朝代的《大(🚤)明王朝1566》。

这部剧，在(💖)很多历史爱好者中(⛅)，是不可(🌁)逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海(🐱)瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自(👰)下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且(🦏)达到融合。

有人说《山河月明》开头(🧔)比较狗血，看到20集以后(🐶)，越(🕘)看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开(📲)篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所(⏸)有的矛(🛶)盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫(💅)廷(🚜)历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势(💆)的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的(👭)教科书”，意义也在于此。

戏剧的(😻)本质是矛盾冲突。

现在很多编(🅾)剧，尤其是职业(🍻)编剧，经常会为了冲突而冲突，把故(🗝)事写得千(📓)回(🖲)百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有(🛶)悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普(👄)通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的(🅿)好坏之分。

坏人也有好的一面，好(🔙)人也有不足之处(🔱)。

比如，胡宗宪的愚忠，海(😕)瑞的愚孝。

并非《大明王(🏹)朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这(🔢)两个人，接下来(🏽)，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿(🧠)到电影(👤)学(👝)院(🌏)去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿(🤷)子。

毫无表演痕迹，也毫无违(🎏)和感。

这部剧，是典型(㊗)的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至(⚫)于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再(⚡)好的剧也有问题，《大(🗳)明王朝1566》并不(👹)例外。

比如(⛏)时(🥠)间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误(⛸)。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是(🌋)一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧(🗃)排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简(👗)单的吃鱼，所折(〽)射出来(🏍)的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿(⛱)全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看(📁)一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两(🌤)个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往(🔝)之人，就算重生(🙌)再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这(🚐)种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命(☔)运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分(🥎)析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传(💂)言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历(🚬)史专家，不便判定谁对谁错。

此(🚴)外，很(⬆)多人物的结局，也都与(🍘)史书明确记载(⛄)有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致(📚)。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂(✳)变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝(👺)国，人们首(😦)先(⤴)会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创(🤞)业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓(🍷)晖本是西(📨)北大学教授。

因心中(⚾)难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六(🕌)年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原(🔺)著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存(🤐)的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全(💽)符合历史，那也不现实。

关键在(🐲)于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之(📗)世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第(🎯)一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃(🏄)对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显(🚅)，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕(🙎)，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书(🚧)记载(🔒)就一(📬)定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君(💉)书》来做参照。

商鞅自己的策(🙃)略，最能代表他的观点。

但凡读(🤾)过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠(🧝)。

作(🥐)者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代(🚮)版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六(🙋)国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编(🧘)剧(🚼)的根本(🕋)原因。

详见@蒙羽其艺旧文：(🙊)

孙(🎴)皓晖重拍《大秦(🐳)帝国》真没那么容易，这三大难题(💁)就不好解决

综合来看(🛂)，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观(🐥)。

接下(🏴)来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再(🚥)加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象(🤯)，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延(👃)续到汉武帝去世。

可以说，从生到死(📈)，纵贯一生。全景式展现。

不(🦑)光是刘彻，还有很多(🏣)著名历史(⏹)人物。

正像序幕中那段文字所描述的(🎂)，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感(🌉)。

这部剧的编剧江奇涛(🥩)那时年纪还不太大，操刀这样的(🐌)历(🎯)史(🥉)巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有(💒)的阳刚，成就为了这部作品。

剧中(🐊)，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大(🦄)明王朝1566》中所饰演的(🛏)嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景(🕙)帝，真是连一皱(😚)眉，一(🐸)叹息(🏌)，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较(😌)多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有(🏵)，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏(😠)拍(🛁)得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单(🏭)几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐(🤜)事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精(🕕)明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真(😓)实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长(🐘)。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八(🥟)爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的(🌏)毛病。对比(🕖)一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表(⛅)现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王(🥝)朝》都是达不到的(📼)。

另外，前者除了主演，一群配角也都(🦃)十分出彩(🌭)。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康(🗽)熙(👱)。

而相较之下，陈道明的差距就出来了(🌺)。

可能很多人都(🏏)对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是(🍺)台词(🌮)精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演(🤣)痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未(❔)发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩(🍅)者并不多见。

斯琴高娃演技(🤡)在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置(👹)疑(🎊)，作为四大名著之(📣)一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问(😃)题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就(👥)欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题(💤)，央视(🌔)在拍摄之时(🍎)，也尽量往正史上靠。

不过还是有(🍟)很大差距(🧞)。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟(👺)，只论(☝)有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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