《亚洲国产乱理片》

日本电影（老译制片）之(🥩)我见（(🈹)上） 日本电(😘)影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(📨)原小卷其他的在日本也不是很有名。此(🏨)片在(🐣)日本还没有发行任何影带和(✴)碟片，想看到(🚵)清晰版(🏎)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(📨)进探寻(📰)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是(🔺)一部动人心魄的(🛸)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时(💕)穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(🍮)艺术的奇葩。由(🌑)于影片对人性的(👛)剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争(🥔)鸣文章(🥢)。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录(🐴)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(👬)视剧以和贺英良的主观视(🏭)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义(♌)，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日(💷)本(🆖)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾(🥘)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🌷)各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年(💦)上映，一部在日本票(➡)房失(🤪)败的商(🖍)业片，却在中国取得(🤾)了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说(🈶)本片的(🌻)cast和(🤸)staff都很(🎨)强，投资也有五亿日元，但票房仅排在(🌱)当年的第16位。究其原因，我个人认为首(😱)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作(🛠)，但(⬜)大映没有自(🏟)己的院线，只能(🍫)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(🏈)内容有些拖沓。

但在中国(🔍)，由于四人帮刚被(🍥)粉碎，国内电影还被左倾思(🕳)想(📠)占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出(🌧)生的人，风衣、墨镜、(🚶)大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司(🐖)发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全(😙)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌(🌇)全面窜红。当时东宝公(🤤)司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不(🌫)少都重拍自以前的经典电影。靠他(🌡)们超高的明星号召力，很多都入围当年电影(⛪)票房十强(🍵)，但在(🏡)电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中(🥄)国最(💢)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到(➿)1984年《血疑》在电视上播放，她(💛)的人气达到顶(👵)峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠(🎭)电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾(🌮)的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的(🌇)遗憾！

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