《91成人版抖音》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了(🖱)一定讨论，其出处是日本立宪(🐑)民(📘)主党议员堤要(👝)在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人(🤶)。但性行为有时却(🌩)会在摄影现(🚊)场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并(🌼)不尊重演员的人权。”

图源(🏅)：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个(🍢)议题(🥇)的补充讨论，并未得到通过并施(🌊)行。目前真正成为(🕟)既定事实的(🐢)，是6月(🔙)15日日本参议院颁布的《AV出演被(🈳)害防止及救(🏾)济(🛃)法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还(🦓)不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月(⏱)时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规(🕥)定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售(🦓)，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条(🍾)款”，即五年无新作可(💋)要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在(💣)2020年动用过该条款保障(🦅)自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发(💮)起的行业规范，并不具备法(🔰)律效力。

毫无疑问(👎)，“AV救济法(🥖)”在AV女优(😽)的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众(🎧)固有印象(⚪)有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂(🥅)捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业(🤯)，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这(🥝)一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向(🦍)衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的(💔)“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今(🖱)已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合(💘)时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门(🐠)出台过《儿童卖春(🥖)色情禁止(🖍)法》，刑法则规定所有性侵(🕯)未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑(🙆)。即便如此，涉及未(🔍)成年人的情(⚾)色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年(🥙)色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级(😎)别，高二女生参与援交(➰)比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位(🌙)女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有(🐚)庞大市场需求(🏰)，“女(🎭)高中生”在AV中同样是(🥪)热门题材，当然由(🐁)于法(🐲)律限制，出演的都是成年AV女优，制片方(🏤)通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才(🚋)能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会(🛬)出现“女高中生合法出演(🐛)AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日(👅)本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探(🎤)”街头搭讪，以“模特(🎠)”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还(🏴)因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩(💄)猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的(🏔)积极发声者，《民法(👘)》漏洞在日本引发讨论后(🍷)，她在自己的社交媒体上表达了(🏉)自己(🧟)的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭(🛤)讪，对方询问她是否对“魅力模(🆓)特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非(📭)常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场(🧚)后才知道(📴)需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位(📌)比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应(🎥)，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为(😛)要(🛍)挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西(✏)咲的经历与之(📵)相似，她(🔋)24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的(🤘)结果就是“AV救济法”。法案在拍摄(👇)的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了(🌼)新一轮不(🐔)满，日本一些女性团(🏃)体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人(👼)”本身就违法。日本从1957年执行至今(🍞)的(🐟)《卖春防止法(🌘)》禁止任何形式的性(🕗)交易，而(🌖)明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在(🚫)日本(🤓)流通则属于“出口转内销”，东京热、(🔵)Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专(🙇)门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认(⛷)AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁(🌬)拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案(🍊)”。

对此，有现役AV女优在推特上讥(🤮)讽道：(❕)“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就(🔃)回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你(👲)们还是先操(💿)心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村(🔻)议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长(💼)伊藤和子则在“AV救济法”通过(💄)后的倡议中写道：“未能就这部分内(🎬)容(🏐)达成一致，因此没有被(🈚)纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第(🏞)一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生(🚡)过(🚟)引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员(🥥)的(👢)内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说(🎥)下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以(🍯)片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是(🌨)家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前(🐔)告知女优(💯)出演形式，而是直接将她们叫来现场(👐)真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给(🏠)观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容(🏠)上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入(🌊)行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日(📑)本发(🏤)生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发(🔼)布了一份关于“日本强制拍摄成人(👼)电影（AV）”的报告书，让强(⛏)制拍摄问题成为了日本乃至国际社(🕔)会(🐣)关注的焦点。该报告统计(🥗)显示受害(⛩)女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例(🗿)3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件(📻)，“想停止继续贩卖拍(🍰)摄的AV”有20件(🥠)，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位(🈵)女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己(🤠)与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕(🌓)措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也(🐚)有业内人士提出质疑。引(🍫)退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击(😥)溃日本AV产业”，案(🎿)例只发(🔧)生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之(👝)间，数量相对它们3年间(🖥)发布的(🤪)1.8万部作品不(🐡)值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思(🥣)”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很(🧕)多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的(🧑)人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女(🖋)性(🤖)为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承(🎛)认签署了相关合同，其中有(🙆)27％的女性签完后发(💇)现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁(🔳)官房长官的菅义(⚽)伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片(🌠)的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片(🚃)协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优(🛺)引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申(✴)请(💜)，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条(🍚)款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片(🚐)方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到(🤶)更多保障，这一进程显然还没到终点。

知(🌇)名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优(😔)的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租(🏩)4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室(🧐)的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从(😰)小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管(🙉)多穷，绝不做向男人拿钱(🛩)的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却(⏪)发现(📗)“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼(🖌)职护工差不多，属于低收(🎾)入人群。

而根据《女性风俗业(🐹)从业者(✅)的时(🧔)薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪(🤴)最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达(👙)80万-150万日元(🍉)，AV女优的收入(🍞)状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制(🏥)作商会(🔦)追求作品质量(👫)或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣(🐹)除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单(🛴)身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话(🌌)俱乐(🥞)部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情(👀)大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规(🚎)模只有偶像市场的四分之一，能提供多(🤗)种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎(👖)。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十(♟)年代，日本录像机价格直线下跌(🥪)，录像走入寻常家庭，录像出租店(🚖)遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从(🕊)录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁(🥎)荣的时期，AV成为了日本一张不(⏱)太(🏚)好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围(🦁)内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口(🤠)售卖(🌓)的局面。但当互联网普及后(📷)，这种稀缺优势便不复存在。

AV作(🍝)为本就处在(💜)地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体(🕥)验(⛩)还有(👽)很大提升(🅰)空间，没过多久又成(🎞)了(🍂)“AV拯救(🆒)VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失(🤞)，身在其中的演员也需要(🌀)得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只(👀)是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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