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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）(🐼)之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(💄)日本拍了很多这样的青(🔀)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(📒)任何影带和碟片，想(⛳)看到清晰版真是很难。
《砂(🧕)器》，74年上(👖)映，导演野(📂)村芳太郎的巅峰之(🏩)作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机(😫)以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(🐸)步步推进，摄影美轮美(💓)奂，音乐低沉悠远，主要演(💩)员均落力演出(👋)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅(🍕)的侦查会议平行进行(🕝)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(🌫)融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性(🦓)的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹(🥩)公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望(🧗)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展(🍌)资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(🚕)南洋卖(🍆)身挣钱，受尽苦(✡)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(📵)会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(🙎)给本国和外(👬)国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪(🦀)实性(📉)。此片和《砂器(🚩)》囊括了74年(🚔)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片(🐛)段，现在看绝无(🌲)色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日(🍩)本票房失败的商业片，却在中国取得了(⛑)难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🎼)离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位(👐)。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(📱)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制(🙄)作，但大映没有自己(🦓)的院线，只能交给松(🍄)竹发行，对票房也有不小的影响；另(⚫)外此片情节设置也有(🍸)些不够真实，社会批判(😰)性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于(🈵)四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕(🔺)》和《生(📽)死(😍)恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生(🐖)的人，风衣、墨镜(🈁)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对(🛣)此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(👼)国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效(⛹)果很(🚴)好，使中国观(🐅)众得以看(🤯)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(👵)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(📢)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🎆)了这个商机，请到六十年代在日活拍青(💆)春片捧红吉永小百合(🏞)的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以(🏊)前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影(🛫)票房(🎰)十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局(💟)。
山口百惠是(🐒)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(✖)上映为她积累了一定的观众(⏯)缘(🚀)，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人(🍒)气达到顶峰，是八十年代很多年轻(🥖)人的青春偶像。
内地的中凯几年(🔁)前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要(😐)成为永远的遗(🏡)憾！

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