《欧美老熟女三级片》

日本禁不(🚨)掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消(🤴)息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会(🙂)议上的提案：“电影(❌)电视上(⌚)有杀人(🐩)的镜头，但拍摄时绝不(😹)会真的杀(😀)人。但性行为有时却会(🐜)在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险(❌)，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得(😜)到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指(🃏)出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影(🥨)像被广泛传播到(😚)世界各地的痛苦。因而，该法案在多个(🏘)层面引入了保护受害(🖱)者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要(💚)详细说明合同(🎡)义务，且(⛔)在提供合同一(🔋)个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前(🎮)一天收到剧本，还不知道会被要求(🔁)和谁(🤯)做什么；在拍摄(🤰)阶(🚑)段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月(🚈)时间给演员确认影像内容(🏼)再正式发售；尤其引(😍)人关注的是，法案规定演(⛱)职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关(⚽)于(🌝)“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空(⛔)便在2020年动用过该(🥦)条款保障自身权益。但(⛱)“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保(🤩)护方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并(🚡)不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产(🔰)业，年销(Ⓜ)售额峰值能达到5000亿日元，占整个(🐥)国民GDP1％，这一“盛况”本(🗜)身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演(🎐)被害防止(😴)及救济法》其实也是另一项新(⛹)法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有(➗)一条是将成人年龄(🍻)从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其(👁)他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施(🙈)，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过(🖇)一部名为《日本未成年色情(👳)交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采(🛩)访的一位女孩每周与15-18位(🍌)中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞(📝)大市场需求，“女高中生”在AV中同(🌖)样是热门题材，当然由于法律限制，出演的(🗜)都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系(💮)列新权利，比如可以结婚、(🔎)可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同(📅)意才能签的合同协议—(😈)—其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表(🚎)示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢(🗞)人的事。”

日本各界的担心(😣)，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪(🗡)，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人(🌆)”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄(🙎)”的积极(😽)发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人(🦒)能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时(🈹)曾被“星探”搭(㊙)讪，对方询问她(🚈)是否对“魅力模特”感(🔁)兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感(🎩)觉可以信任。”她(🥏)将其视作自己成为明星的机会，随后参加(💹)了一场“节目面试(😀)”，到场(🧖)后才知道需(😣)要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在(🕓)内的十几位比(💲)她更(🥣)年长的男性(🥧)将她围住，不停劝说她接受拍摄(⬜)合同，“我觉得有很大压力(🐟)要答应，所以我答(👧)应了。”

后(🔘)来(🧗)的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后(🔇)也只能选择(🏡)屈服。

不过日本民间(🏏)和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为(🥐)自己(🌡)的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法(🏒)案在拍摄的每个环节都(😃)有保护性规定，防(🎈)止再有(🍾)年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优(🕌)的人权。

然而该法案(🚋)又引发了新一轮不满，日本一些女性团(🔜)体认(🚱)为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从(💜)1957年执行至今的《卖春防止法》禁止(💽)任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、(💳)SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门(🛏)出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了(📶)议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优(👑)在推特上讥讽道：(🚛)“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现(🌭)实，在推特上喊话“不要(🍀)将两件事混为(📴)一谈”。

国际人权NGO组(🌾)织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在(🎆)“AV救济法(📋)”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题(🏥)仍需反复讨论，以期在两年内(🎳)再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一(🔙)次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让(📓)女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致(👠)演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并(🏍)对片方提起了“强(💿)制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊(👎)，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们(💒)接连说出内情(💴)，案件最后以片方代表被判(😋)18年(🐿)告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨(🕊)枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉(👤)冲击巨大，公司便靠此类反人性(🤸)、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问(😽)题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话(🍖)》称有一(🎡)批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱(📬)骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面(😔)前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了(⛸)一份关于“日(😫)本强制拍摄(🍭)成(🆗)人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该(➖)报(🐎)告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继(🕞)续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位(💨)20岁的少女哭诉自己与(⚪)平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊(🐤)区买一幢一户建房子”的高额违(🏪)约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份(♍)报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的(💉)前AV女优川奈真理(🍛)子(🛤)主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不(🛑)值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经(🈚)历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读(🐹)了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自(🧦)己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日(👏)本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉(🔁)及2万名15-29岁女性，有5200多名(💬)受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关(🙈)合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日(🤒)本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就(👓)是现在的“AV人权伦(🎈)理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面(🥓)遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优(✌)要求停止销售出演作品(🏉)的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下(🗳)架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的(🔖)人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化(📿)名）虽然是业界排名前15％的佼佼者(⏰)，却只能住月租4万日元(🙊)（(🎮)约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫(🤓)的时候(👹)会断水断电，连电话费(👘)都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概(🕕)中学(🚕)时改变志向想成为AV女优。不管多(🙀)穷，绝不做向男人拿(😤)钱的事。”曾(🕰)这么想的中泽美由纪入行后却发现(🥥)“原来AV女(🐓)优的(🚬)生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪(🕊)排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体(🎵)作品时的(🐿)时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万(🎉)日元，AV女优的收入(🔋)状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出(🎞)版的《AV女优实录》中就提出，业(🍷)界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导(➰)致AV女优在薪酬没有太大(😄)变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按(💼)日本总(🌧)务省的统计，1975至1995年(🌝)间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服(📥)务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是(🚵)其中(🏟)之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族(🆗)市场调研》显(👝)示，AV和成人游戏的(📒)市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之(🍌)一(🛒)，能(🔉)提供多种情(👩)绪(🦉)价值的“清纯偶(💞)像”，似乎比只能带来短暂愉(📑)悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的(🆔)改变也动摇了AV产业的根基。上世(⏱)纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开(🐎)花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱(🔎)出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万(🔬)盒以上。

从录像带再到(📁)DVD，21世(🌥)纪初(🏙)的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀(🚎)品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的(🔸)局面。但当互联网普及后，这(🤵)种稀缺优势(🤓)便不复存在。

AV作为本就处(🆑)在地下的消费(💃)品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了(🐖)“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在(🍦)其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕(🍩)阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没(🌌)有人怀念它。

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