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日本电影(👳)（老译制片）(🈯)之我见（上(🏧)） 日本电影（老译制片）之我见（上(🍘)）(🚇)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片(🔡)，到71年这类电影已经不(🙈)吃香了，本片主(📷)演除了栗原(🥛)小卷其他(🤹)的在日本也不是很有名(🍦)。此片在日本还没有发行任何(🥑)影带和碟片，想看到清晰版真是很难(😅)。
《砂器》，74年(🎠)上映，导演野村芳太郎的巅峰之(🐠)作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以(⭐)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(👺)沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理(👮)大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的(🙃)侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部(🔧)电影的争鸣文(🍬)章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多(🤴)次获奖，据说当(🕣)时在日本(😞)上映长达一年之久。此片松竹公司(🎱)发行(🚦)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬(💊)上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部(⏭)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南(🎛)洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲(🛄)戚和社会的歧视，成为被(🎋)社会遗弃的人。影片敢于(🤹)正视日本这段不堪回首的(🎷)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造(🎉)成的灾难。这(😧)部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各(😝)大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房(🍨)失败的商业片，却在中国取得了难以置信(🏰)的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🆓)主演，应(🔛)该说本(⬛)片的cast和staff都很强，投资也有五(🗳)亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(📉)映《无仁义之战(🔳)》之类的(⏺)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说(🌄)高仓健也没有彻底摆脱以前义(🌡)侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一(🧜)股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的(💟)配音，很多经典台(〰)词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海(🈯)外版，删节较多。还好日本先锋公司发(🚠)行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此(👃)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(💨)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部(🎴)电影。七(👏)十年代中(😼)后期，这(🐸)对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝(📛)公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度(🙋)身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的(🎹)经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多(🏼)都(🐓)入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(🚨)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她(📺)积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了(🌳)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可(🐰)变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音(📮)很难弄到，而且电视也(🍲)极少播上译的版(🎤)本，但愿不要成为永远的遗憾！

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