《韩国日本V欧美V》

日本禁不掉(🙅)AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝(👏)不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀(🈚)孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出(🏎)演被害防止(📱)及救济(🔙)法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情(🙋)况下被(⛲)录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在(🖖)多个层(⛲)面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方(🥖)要详细说明合同义务，且在提供合同(👋)一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则(🎨)经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后(🤛)的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约(🔹)金。

此(🅰)前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品(🛒)，已结婚生子的(💫)苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上(🍞)只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意(🗃)义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是(🚐)基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由(➗)来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况(♎)”本身，也在随网络视频普及和内容主体变(💗)化的冲击下逐渐走向(🍐)衰落。

《AV出演被(🚊)害防止及救济法》其实也是另一项新法规的(🏨)“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日(🚱)本对“未(🥕)成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止(🚟)法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上(🛍)20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历(⏮)，片中称日本(🐫)“援交”市场(😘)高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能(📑)赚60多万日元。

正因(🕧)有庞大市场需求，“女高(👨)中生”在AV中同样是热门题材(✊)，当然由于(🏦)法(🐬)律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的(👱)女学生带来了一系列新权利，比如可(💑)以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同(🤾)意才能签的合同协议——其中就包括AV演出(📯)合同。这意(🚔)味着在日(🦓)本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆(😛)非的(🦒)局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月(🍨)1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流(🐹)行现象，不能容忍(🏙)日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特(💔)”等职业的名义“诱(🕠)拐”入行(🆓)，拍完(🦕)AV后还(👈)因违约金无(🤰)法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表(🐣)达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对(➗)自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对(📉)方询问她(🌇)是否对“魅力(🕑)模特”感兴(🐉)趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭(🐻)敬，感觉可(🕺)以信任(😄)。”她将其视(🚻)作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪(🍠)人(🤜)、制(✌)作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合同，“我(🐦)觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几(🛵)个月里，制片商(🎬)以演艺合约作为要挟，多次要求她(🛺)拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的(📨)行业。另一(💺)位AV女优(⚪)香西咲的经历与之(🐃)相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签(🉑)的不(😓)是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和(✂)政界也(🤘)有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自(🚈)愿涉足风俗业，就该为自己的(🧢)行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护(🏳)性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能(🐆)保障现(🌾)役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮(🔖)不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本(🥁)身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止(🕊)任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于(💢)“出口转内(⤴)销”，东京(💬)热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注(🚵)册，所以片头才会出(🚈)现“FBI”的版权声(🙈)明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行(🐞)为。于是有人提出全面禁(💹)拍AV才能“从根(😰)本上(🈳)防止伤害”，这(🎑)才有了议会(🏹)上的“禁AV提案”。

对此，有(🏒)现役AV女优在推特上讥讽道(📲)：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种(🚼)菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还(☔)是先操心性犯罪重罪化吧(🥁)。”牵头订立“AV救济法(🌏)”的(💗)盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则(🚆)在“AV救济法”通过后的(🚊)倡议中(📩)写道：“未能就这部分内容(⏰)达成一致(🤣)，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以(👢)期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是(🎟)第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大(🤒)社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在(😈)拍摄时让女(🚷)优服用迷幻药物(💧)，然后强施凌虐行为，异物(🏇)插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉(😌)讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但(👑)在警方劝说下(🛠)，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎(⚽)奇”、“凌辱”系(🐍)列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式(🆔)，而是直接(🎒)将她(🤚)们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后(🐕)续影响主要发生(🐅)在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量(🍑)并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱(🔥)点，用高额酬劳诱骗(😉)年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份(🍋)关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍(📏)摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示(🥣)受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案(🔀)例3年内有72例，“以当模特为名被(🥑)引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有(🍆)20件(🗒)，“被(🏣)强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中(📀)一位(🦕)20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东(🤫)京(🕍)郊区买一幢一户(🀄)建房子”的高额违约金(🐈)，在无(🏦)避孕措施的情况下与多人发(🛌)生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦(🚷)有受害女性表示，对被说服拍摄(🍽)AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未(✒)遂。

这份报告发布后，也有业(🏬)内(🛃)人士提(🤷)出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈(🕵)真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只(🏟)发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年(🥉)间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据(👧)，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告(♉)实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍(🏉)在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知(🦄)道什么意思”，初美沙希反驳(🏋)道：“现在的日本AV产业界‘非常干净(😧)’，我是凭(😡)着自己(📓)的意(♏)志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的(😎)人”。

但AV界的乱(🌤)象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式(✖)进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类(🚭)似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当(🍲)”。

随后在2017年，时任日本内阁官房(🌪)长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪(🌪)路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络(🏔)”、“知识财产振兴协会”三家组织共同(❌)成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭(🍌)受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出(👹)演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、(🗄)行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐(🌁)受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳(✈)彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过(📹)一个案例，中泽美由纪（化名）虽然(🏯)是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大(🕧)概中学时改(✔)变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事(🤥)。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人(📸)群。

而根据《女性风俗业从业者的(✉)时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单(🔵)体作(🤪)品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收(👔)入状况显(🌄)然今非昔比。而中村(📶)淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出(🚜)，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在(🥌)薪酬没有太大变动的情(👇)况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的(🐏)时薪在扣除事务管理费后只有(😏)2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按(📦)日本总务省(🕝)的统(🎍)计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％(🌈)，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批(🔷)针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经(🎠)济研究所的《2017年(🔯)御宅族(🏳)市场调研》显(🥀)示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时(🍖)代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种(💸)情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇(🙆)了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线(🔻)下跌，录像走入寻常(🐅)家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她(😸)30多部作品每部销量(💛)都(🌽)能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后(🤟)，这种稀缺优势(💧)便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年(🔍)流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提(🎗)升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算(🌯)起，日本AV发(👘)展至今已有四十年，一种特殊但成熟的(🤫)产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注(🥟)。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无(📱)论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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