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日(🍫)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（(👩)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(➕)样(🔺)的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不(🌛)是很有(🍼)名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(😳)理缜密，情节步步(🥏)推进，摄影美轮美奂，音(🥊)乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一(👏)部动人心魄的推理(🚧)大作。特别影片后半段(🐇)演(🍌)唱(🚷)会的现场和警(🍇)事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(🥌)葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此(🕹)片在当年票房排名第四，同时(💒)在各大奖项中多次获奖(🤢)，据说当时在日(🆑)本上映长(🥟)达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两(🍑)次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(🐴)电视剧以和贺英良的主观视角出(🔝)发，部分情节借鉴了74年的电(🐽)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新(🎐)后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭(🚀)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(🔎)南洋卖身挣钱，受尽苦难回(🏡)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(🥈)于正视日本这段不堪(🌨)回首的历史并揭露其阴暗(🍁)面，批(🔽)判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实(👖)性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中(🛒)国上映还被删掉了一(🚍)些“黄色”的片段，现在(🖲)看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感(🕛)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在(🍲)中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期(🕐)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此(💁)片由重(📎)新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(🐳)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设(🌛)置(⤵)也有些不够真实，社会批(🌇)判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经(📐)典台词至今被人耳熟能详。
由于(🚇)当时国(✴)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的(💯)全貌(🔵)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🚯)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(⏯)影。七十年(🈴)代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(⛄)人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了(🏚)这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中(🚻)不少都重拍自以(⛰)前的经典电影。靠他们超高的明(❗)星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🦈)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(🏥)的上映为她积累了(🤪)一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像(🔕)。
内地的中凯几(📯)年前曾发(🏇)行了山口百惠电影(🆗)的DVD,但画面质量一般，屏(☕)幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿(😗)不(🤞)要成为永远的遗(🥈)憾！

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