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日本电(📲)影（老译制片）(🥘)之我见（上） 日本电影（老译制(🌏)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(🌊)春爱情片，到71年这类电影已经不(⚪)吃香(🛠)了，本片主演除了栗原(🍥)小卷其他的(💓)在日本也(🦔)不是很有名。此片在日本还没(🛫)有发行任何影带和碟片，想看到(🔢)清晰版真是很难(🎄)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推(🏩)进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推(💩)理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行(🙈)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🔅)两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(🚋)视(😺)剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一(🌺)部日本导演的良心之作，反(🙆)映了(🌴)日本明治维新后，为了发展资本主(👻)义，向东南(🗂)亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解(🐾)家里的贫穷(🔶)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影(💓)片敢于正视(👱)日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主(😑)义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片(🎶)段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难(👳)以置信的(🚴)成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🏿)主演，应该说(📖)本片的cast和(👐)staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年(🗑)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(🔰)吸(🐑)引力，再说高仓健也(🧥)没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🦏)也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🤭)，由于四人帮刚被(🤹)粉碎(♈)，国内电影还被左倾思想占据(🥅)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响(📍)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的(🆔)时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素(🉐)质的配音，很多经典台词至今被人耳熟(💙)能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(🤒)复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌(🐛)。
《伊(👦)豆的舞女(😁)》《绝唱(🎆)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(🍄)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的(🌐)四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享(🐹)有很高的人气，特别是山口百惠，在(😃)影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(🕋)中不少都重拍自以前(🧖)的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很(🥥)多都入围当年电影(🈳)票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百(🧕)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(👄)影的上映为她积(🕴)累了(🐨)一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(🌅)配音，这几部电影的配(➰)音很难弄到，而且电视也极少播上译(😬)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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