《QS五月天》

日本电影（老译(🌽)制片）(🥃)之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年(🚱)上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱(🌯)情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷(🦏)其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有(😶)发行任何(🔍)影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(💗)的巅峰之作，本(🆙)片先设(🔧)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(👊)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现(🤴)场和警事(📋)厅的(🎒)侦查会(🦕)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(🖤)融，真是(🔥)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项(📪)中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行(🛺)过很(💼)多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英(🍉)良的主观视角出(🆕)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映(🚉)，一部(🚙)日本(🙌)导演的良心之作，反映了日本明治维(👍)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女(🛅)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🎌)们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(👄)的人。影(😶)片敢于正视日本这段不堪回首的历史(🎬)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的(📶)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(💓)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(🤐)色”的(📸)片段，现在(🔑)看绝无色情(⛄)的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了(🛬)难(💶)以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资(🙍)也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十(🥌)年代前期东映《无仁义之战》之(🌩)类(🛬)的黑帮动作片盛行(🏞)一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没(➿)有彻底摆脱以前义(🎢)侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社(🕜)会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(🙁)左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(🏡)如一股强劲的春风席卷了中国大地，影(⬛)响了一(🕸)大批五六十(🕵)年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(🚔)国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本(🔥)享有很高的(🛠)人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🌓)己(🐸)，为这对搭档度身(🐣)定做一系列电影，其中不少都重(⛱)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但(🔳)在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十(👼)年代在中国最受欢迎的日(🚵)本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了(⛵)一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十(🔫)年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(🔅)，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远(😓)的遗憾！

【QS五月天的相关新闻】