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日本(👃)电影（老译制片）之我见（上） 日本(🛥)电影（老译制片）之我见（上）

《生(⭐)死恋》，71年上映，60年代日本拍(♎)了很多这样的青(⛸)春爱情片，到71年这(🕠)类电影已经不吃(⛵)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作(🔈)，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会(🐭)背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的(🌐)回忆，音(🍔)画(🚼)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🍠)深刻，在当时中国很多电影(✊)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(⤴)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过(🏰)很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧(👟)以和(🌾)贺(🥑)英良的主观视角(💖)出发(🏜)，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(🕳)心之作(🎤)，反(😩)映了日本明治维新后(💍)，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(⏸)钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首(✡)的历史并(😋)揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业(📅)片(🌷)，却在中国取得了难以置(⏮)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(❄)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之(💝)类的黑帮动作片盛行一时，到了76年(🔈)已对观众构不成太大(🧚)吸引力，再说(🔯)高(😻)仓健也没有彻底摆脱以(💯)前义侠的形(⭐)象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(㊙)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小(🥣)的影响；另外此片情节设置也有些不够真(🍲)实，社会批判性不强，个别内(🍬)容(🎉)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(🙁)思想占据，《追(💄)捕》和《生死恋(🥜)》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一(🦑)大批五六十年代出生的人，风(🚦)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(📚)艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的(🏰)是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(🤓)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山(🚰)口(🍀)百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代(🏜)中后期，这对金童玉女在日(🤼)本享有很高的人气，特别是山口百(🔌)惠，在影视歌全面窜红。当时东宝(👩)公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片(🚪)捧(🥋)红吉永小百合的导演西河克己，为这(🥚)对搭档度身定做一(🙉)系列电影，其中不少都重拍自以前(🛬)的经典(🗓)电影。靠他(🚄)们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获(✔)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成(⌛)连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国(🉑)最受欢迎的日本女(🦌)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青(🕺)春偶像。
内地的中(🛌)凯几年前曾发行(👫)了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上(♓)译的(🕰)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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