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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电(🈳)影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(🚫)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(🕳)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野(🧛)村芳太郎的巅峰之作，本片先(🏗)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机(🏐)以及造(⏳)成犯(🖌)罪的各种(🍜)社会背景。影片推理缜密(🔈)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(👇)悠远(🏎)，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片(🕊)后半段演唱会(🗝)的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(🎏)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣(🎲)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖(🛣)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(⛽)搬上银屏，最近一次是2004年的(🌁)中居正广版，这部电视剧(⛑)以和贺英良的主观视角出发，部(😂)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和(✉)这些妇女的悲惨遭遇(💝)。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国(😷)后反遭到亲戚(👿)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段(🏕)不堪回首的历史并(🅰)揭露其阴暗面(🤧)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中(❤)国上映还被删(🖊)掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而(🚲)增强了(✨)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(🎃)，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的(😔)成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🐸)五亿日元，但票房仅排在(😊)当年的第16位。究其原(🍩)因(💐)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之(🍂)战》之类的(💲)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻(🥩)底摆脱以前义侠的形象；还有(🤲)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线(🎱)，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(🚏)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判(🚒)性不强，个别(㊙)内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六(🅱)十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(🐝)素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由(💝)于当时国内上映的是(㊙)海外版，删(💃)节较多。还好日本先锋公司发行了(🐆)此片的DVD，修复效果(🤫)很好(🏳)，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(😨)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后(🔥)期，这对金童玉女在日本享有很高的人(🖱)气，特别是山口百(🛤)惠，在影视歌全面窜红。当时东宝(😏)公司看到了这个商机，请(💖)到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对(🚨)搭档度身定做一系列(🤬)电影，其中(🍽)不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很(🍍)多都入围当年电影票房十强，但在(🍀)电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播(😌)放，她的(🤚)人气(🧛)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地(👉)的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗(🕖)憾的是没有收录上译的配音，这几(㊙)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远(🎫)的遗憾！

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