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《山河月明(😊)》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真(🈸)事，就叫正剧。

比(🍂)如，《山河月明》。

《山河月明》原(💥)本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧(🛫)导演那点小(🛎)格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界(🎦)，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董(🥥)哲虽然参与过几部重大历史题材(🛃)，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺(💨)带编一点，都比他好(🐉)。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如(⏲)啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一(👥)开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将(📘)是一(🏨)部(🐾)打着严肃正剧幌子的古装言情。

而(🖐)且还会穿插有大(🐢)量玛丽(🎼)苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比(⚾)如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不(⚡)及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都(😖)有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删(💵)到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别(🚻)“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后(🤔)》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我(📞)我，而且(〽)还是三角恋。

倒不如直接改(🐞)叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下(🍓)，我心(💍)目中的神级历史剧。

它们各有(⏭)优点，也各有缺(📺)点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱(⏹)好者(🚱)中，是不可逾越的(💸)高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人(🌪)，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河(🈶)月明》开头比较狗血，看(♍)到(🍵)20集以后，越看越有味，仍不失(🍴)为一部好剧。

错(🎂)！真正的好剧，从(🦎)一开头就好看。

比如(🍶)《大(🌌)明王朝1566》开篇。

一场大雪，就(🎓)把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是(🧜)格局。

很多人(🕘)理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的(📖)历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是(🔴)职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折(👕)了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精(🚼)准把(🌒)握。

很多普通观众，对于某个历史人(🐃)物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的(👱)一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史(✡)剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的(😌)表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁(🍒)的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所(🐊)饰演(😾)的芸娘、闫妮所(🛎)饰(🐆)演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正(🥕)的好剧。

缺(🤔)点(〽)分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不(🚎)例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是(🍞)剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问(🥍)题，还在于个别人物的设置上(🕸)。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张(💕)黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第(🛠)一，《走(🌻)向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧(🌋)太后送的那只鹦(💱)鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识(🚟)的转变，都是始于《走向共和》。

不仅(🏿)如此，慈禧、袁世凯这些传(⏯)统意义上的坏人，也不再那么(✡)刻板。

张之洞、康有(😢)为(📣)这些曾经的正面人物，也(🤞)有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部(🍈)，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么(🏛)《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之(🥀)人，就算重生再世，恐怕(🛴)一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些(🔪)特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不(💕)认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传(🏟)言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与(💃)史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一(🔡)个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所(🏜)要表现的并(🖐)不是他，而是(🔩)他祖先秦孝公(🅾)的创业史。

电视剧脱胎于同(🏚)名小说，作者孙皓晖本是西(💲)北(📑)大学教授。

因心中难(💣)以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就(🎙)皇皇五百万言(🎸)。

电视剧(🎗)的第一部(🏯)由(😶)他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存(🤤)的记(🔭)载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关(🍦)键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世(🧒)，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每(👧)个人又(🐲)都具有改变历史的力量。

这就是(📐)《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙(📼)皓晖原本有着很大野心，可(🙈)惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙(🏅)羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这(🥥)里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是(👘)商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无(✉)私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史(🤔)书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇(😢)五百万(🌗)言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便(🚔)不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地(📤)丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文(📈)：

孙皓晖重拍《大秦帝国(💍)》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大(🕦)秦帝(👗)国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从(💥)生到死，纵(⏫)贯一生。全景式展现。

不光(👯)是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部(🌧)作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝(🅰)不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所(🖊)饰(🚧)演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位(💢)。

这就是好演员的本事。

缺(👒)点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女(💙)人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏(😚)份。

还有，作为一部战争(👹)超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带(🚚)过。

另外，晚(🙏)年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多(✅)荒唐事。

有些人将此视为(🥙)电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要(🚕)一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝(🍅)》同样出自胡玫(🚵)之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长(🔡)。

所以，详细内容不过多介绍了(📵)。

简要说(🖖)一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大(📟)帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现(🚢)战场画面。

与《雍正王朝》相对(🗃)应的，是《康熙王朝》。

毫不夸(🐒)张地说，这部剧情节平(🎣)淡、枝叶凌乱，人物(🎹)单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚(✴)重(😹)感和精(👃)致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配(🔢)角也都十分出彩。

比(🕗)如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相(👹)较之下，陈道明的差距(🌤)就出来了。

可能很多人都对(🚿)康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢(😔)了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明(🚗)是好演员，只可惜表演痕迹过于明(👊)显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹(🎸)时的混混刘邦，都有种君临天下的感(🍛)觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高(🍅)娃演技在线，却弄出个(⚓)“我孝庄”的笑(📠)话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视(🆗)版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那(👎)些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史(🤩)籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样(🍐)，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚(🥥)，一对比就出(🌑)来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央(📲)视在拍摄(🦈)之时，也尽(🏩)量往正史(🌇)上靠。

不(🍚)过(⛔)还是有(😰)很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无(✊)，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之(🛐)治》。

你是否认可呢？(🛫)

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