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他俩分手被全网怒骂？年度爱情被国产“流水线”超越，凭什么？

最近有两件事让Sir陷入思考。

一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风骚，《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军(😙)，上映7天接近1亿。

二、前不久，号称年度(🍨)爱情的(🏁)韩剧《二十五，二十一》，因结局“BE”（男女主最终没走到一起(👼)）而被大量观众怒打一星，评分从9.1跳水至8.0。

集体情绪的背后原因很复杂。

为“烂片”贡(🕦)献票房并不全(👤)因观影品味，当然也是情侣们在当下无片可看，没地可去；怒打一星也不全是嗑糖(🏒)上头，后期剧情逻辑割裂固然辜负了当(🕘)初入坑的一片真心……

或许许多毒饭对这两部作(😴)品都还陌生(👘)。

但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品，以及它们引起的舆论。

大致能发现

过去提起(♋)“爱情”，是一件相对轻松的事。

浓烈时，可以超(🥂)越教条与庸俗；慵懒时，可以浪漫而无序。

如今提起(🎊)“爱(👘)情”，我们变得谨慎而焦灼。

三观、道德、现实(🏡)……

通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。

为什么？

今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。

而是希望投入到过往的作品中，寻找(🏸)一种，或多种，曾经被我们笃信为美好的爱情。

这个过程。

对于那些仍在意爱情的人，或许是更有用的“答案”。

01

“神明没收了人(👾)类的胆怯

使少年们的青(🎳)春轰轰烈(🥩)烈”

《以爱》里的一句台词，曾是许多青年的写照。

这种“轰烈”。

或者说“勇(💄)气”，并不能与勇敢划上等号。

更多的

对未知充满好奇的我们(📆)，恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。

土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》，就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢(🐠)追爱并沉浸其(🥟)中。

同样一部“BE”作品。

却在前段时间大陆重映时成为黑马。

2015年，21岁的山音麦（菅田将晖 饰）与21岁的八谷娟（有村架纯 饰）相遇。

他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平，喜欢把电影票根当书签，喜欢宽松卫衣和(😨)帆布小白鞋。
爱好相同，连困惑也相同：

为什么耳机线总缠在一起，为什么布可以赢石头，为什么一群人要(😣)在不像KTV的KTV唱歌……

这种(🧝)“默契”是他们从未遇到过的“未知”。

“每个人都很孤独。在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀(🎪)罕，稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容(😯)“了解”的重要性。

原(💕)来世界上有和我这么像的人啊。

跟TA在一起，接下去会怎么样？

于是，他们恋爱了。

看着他们目若秋水的眼睛，你很难不想起村上(🤽)在《挪威的森林》里那个经典的形容：

春(⛄)天的原野里，你一个人正走着，对面(🏴)走来一只可爱(😓)的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这(🏁)么对你说：‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去(✍)，整整玩了一大天。你说棒不棒？

可以是春天。

可以是夏天。

总之，TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。

02

“现(👞)在成为一家人的话(❇)

我觉得能和你过(🐿)好”

偶像剧(📠)的故事一(🐤)般到这里就结束了。
可生活的故事(🛶)才刚刚开始。

随着时间推移，你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝，只能眼睁睁(🔶)地看着，连发出一声哀嚎都是奢(🛐)侈。

就像山音麦(🚷)和八谷娟。

他们竟然都(🗑)喜欢押井守和杨德昌，但，全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万？

“心动”不过自欺欺人。

同居几年后，荷尔蒙一褪去，那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕，愈久弥深。很(😔)多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉，他要熬夜加(🆔)班；你想周末约会，他要出差换升迁机会；连过去都喜欢的书、游戏、电影也(👺)聊不到一(🌈)起(💏)。

但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口，Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和(🗿)女友聊聊，但吃了闭门羹，打游戏发泄片刻后，又出门吹了很久的(🔙)晚风，坐在河边哭得像个八岁小孩。

次日一早，八谷娟想聊，但他已经“走”了(🌘)出来。

《千与千(🍭)寻》中有类似场景。
唯一不同是，千寻无助时，有白龙在身边，尽管他只是轻轻拍(🌷)了拍千寻肩膀。

但这次痛哭过后，千寻变得更加勇敢。
因为她知道，自己背后永远有一道视线在注视，有一股力量在支持。

人生就是这样，倘若某个重要的节点TA没有参与，那以后也没有参与的必(🍣)要。

这或(🐞)许(👂)是《花束》的“BE”并不让人(👂)反感的原因：

它是浪漫的，更是清醒的(🚒)。

分手那天，两人相当默契地选(👍)择曾经定情的餐厅。
箭在弦上，山音麦突然又想挣扎一下，他要求婚——觉得结了婚、(⬛)有了孩子，把爱情上(🔉)升为亲情就好了(🍃)。

这种自欺欺人的话一说出，八谷娟还真(👗)有点(🔋)动摇。

直到一对“年轻情侣”的(🐙)出现：

过去，他们也是如此这般，眼里闪烁着火花；如今，还在闪烁的只有泪花。

说来也怪，真分手后他们反而放松了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈，并伴随着(🦆)欲说还休的遗憾。

我们之前的职业生(🙏)涯都很漂亮
‍就只差一步

有人把他们恋(🗂)情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、(😈)男主不再单纯等诸(🕳)多原因。
要Sir说，都(🐒)对。

但都不准确。

他们不再是(🍽)爱情里的“初生牛犊”了。

再说得残忍一点

在爱情里我们首先学会的不是更关注对方，而是更关注自己。

同样剧情也出现在《二十五，二十一》里，不过表现得要更加露骨。

罗希度（金泰梨 饰）18岁那年，也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗，献身于爱情。

但现实呼啸而过时不讲一丝(📲)一毫的道理。

也不会因为任(💃)何原(👱)因就对谁网开一面，包括(🏚)拜服、祈祷、迎合与顺从。
你看它似(🥅)乎是黄金时代、铝合金时代，可只(🐜)要这头巨兽一张开血盆大口，你便可以轻而易(🏡)举地看到它的青铜獠牙。

《如果·爱(🎠)》中对这种“背叛”的描写更赤裸。
孙纳、林见(🎱)东一同穿过狭长的小巷，人潮汹涌中透露着声色犬马。

初始，两人(🎤)都满脸纯洁。

转眼，孙纳便加入沉沦者的行列，开始醉生梦死。

过程仅三(🥕)分钟。

她跳的那首舞曲叫《十字街头》。

爱情的“初学者”都会经过那样一(🏝)个十(📈)字街头。

向左向右(🐥)无关对错与好坏。

只能(🚓)说，我们更容易败给自私的欲望。

世(🥦)界本就邋遢，还有什么可怕

爽不爽一刹那，天堂地(🏇)狱一家

我(💦)们之间的距离(💜)，相(🚁)差(👹)不过毫厘

在(🌎)十字街头，没啥好坚持，别(📁)跟生活呕气

正如两部作品的结局。

陈可辛、坂元裕二(🥊)不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂(🍵)文”流泪，山音麦还会为“初恋”欣喜。

人啊。

失去什么，便越怀念什么。

03

“我不知道自己被困在哪里

但我很想挣脱”

可(🔞)惜，这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。
我们中的绝大(🌩)多数人都没这么好运。

或者说，我(📰)们能够拥有的唯一好运，就是看着他们的哭与笑，缅怀自己曾经拥有的“夏天”。

在熙熙攘攘的大城市，独自一人居住在十几平米的卧室，面对两三个完全陌生的舍(🥞)友，有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一(🌚)大批问题需要(😑)磨合……

期待爱情，似乎是最便捷的(♈)“避风港”。

可问题就出在这(➿)

什么“告白是小孩子做的，成年人请直接用勾引。勾引的第(🏆)一步，抛弃人性，基本上来说是三种套路，变成猫，变成虎，变成(👁)被(🐢)雨淋湿的狗狗。”

当爱情都渗入阶级化。

不相信爱情，又变成我(🕑)们将孤独合理化的最充分的理由。

爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。

我所有的浪漫都在一夜(😸)之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了，就好像(❤)，那一夜不(🌥)知道怎么引发了我的全部感情，我把这些感情都向(🥂)你倾诉出来(🍃)，而你(🚹)却把它们都从我身边带走了…

而如果用《花束(🍒)般的恋爱(📭)》中的说法，这种状态是(🙋)“燃烧殆尽症候群”患(🏊)者(😲)。

他们不再有精力、创造力和雄心壮志，也没有闲情逸致去变成(🕳)天上忽明忽暗的云。

夜深人静，你难免想听着歌追忆往昔。

就像《花束般的恋爱》的片名，那个夏天尽管如花束般短暂，已经是一个不可多得的避难所。

可很少人能懂得

这不是(🎣)导演真正想表达的结局。

更不是“爱情”真正的结局。

外人总会轻易看见花瓣的衰败，花朵的(🎥)凋零，却鲜少注意花束底下的“土壤”。

土壤是什(🚊)么？

往小了看，是生活。

柴米油盐的生活。

往大了看，是时代。

物质现实围剿爱情(🌵)的时代。

《倦怠社会》中，韩炳哲曾对数字媒体(🏭)时代人类的精神状况进行过(🕕)分析：

过去(🤺)人们关心如何拥有美好(🌡)的生活，其中也包含了如何融洽地(🎉)共同生活，如今人们则只考虑如(🍈)何存活下去(🌲)。

如果回到Sir文章开头的两件事：

对优秀作品中爱情纯洁性(🌓)的无限拔高，以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。

都像是我们反抗时出现的“过激反应”。

Sir当然理解这种压抑。

类似电影中男主为提高职(🔹)场竞争力，迫不得已拿起成功学书籍；又为(🥔)挽留爱情，迫不得已提出结婚的绝望发言。

这正是他们爱情变味的开始(💤)。

不是爱情输给面包。

而是

爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器”。

Sir想起最近印象深(🈷)刻的一段台词。

来自高分韩剧《我(🐜)的解放日志》：

我不知道自己被困(🖼)在哪(🍱)里(🌍)

但我很想挣脱

我希望我的人生可以真的幸福快乐起来
直到有一天我能够(🏠)大叹“这才是人生啊”

求生是一种意志。

而挣扎，是本能。

或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。

但至少。

一个更好的时代，应该让(👶)我们接纳不同姿势的“挣扎”，不同结果的“爱情”。

本文图片(👮)来自网络(⛵)

编辑(⏯)助理：李寻欢不作乐

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