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日本电(⏲)影（(🧖)老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🍐)了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年(🍢)上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片(🎃)先设定罪(⛳)犯，然后通过情节的推进探寻(🗺)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美(📿)轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人(🈳)心魄的推理大作。特(🧢)别(🍶)影片后半段演唱(🦉)会的现场和警事厅的(🔒)侦查会(🍥)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音(🤨)画交(🌼)融，真是电影艺术的(🚺)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(🌞)奖，据说当时在日本上映长达(🎡)一年之久(💍)。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映(📺)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史(🦀)和这些妇女的悲惨遭遇。她们(🌫)为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦(🛰)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(✂)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉(🌹)了(💣)一些“黄色”的片段，现在看(🆖)绝无色情的成份，反而增(🦀)强了(🥎)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(❤)，一部在日(🏺)本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信(🍶)的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说(🐮)本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在(🌉)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十(🚾)年代前期东映《无仁义之(✉)战》之类的黑帮动作片盛行一时，到(🤴)了76年(🌅)已对观众构不成太大吸引(♓)力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的(✊)大映(🎎)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批(💢)判性不强，个(👌)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批(⏺)五六十年代出(🍙)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片(🚷)有了艺术(😵)片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节(🔺)较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果(🍜)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和(😳)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后(🐆)期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别(⌛)是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(🦎)司(✝)看到了这(🛶)个商机，请(🔁)到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(👪)影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(😟)中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成(💵)连理完(🚀)美结局。
山口(♿)百惠是八十年代在(🚤)中国最受(🧛)欢(🤓)迎的日本女星，《绝(♎)唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面(🥖)质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(🍔)也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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