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这部香港“三级片”，不(🦍)愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回(⬆)廊》。

故(⤴)事改编自发生在(🐐)2013年的真实案件(⛺)。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电(💄)视媒体假(🌯)装寻亲，并在脸书上(🐭)开设“失踪的爸(🛀)爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告(🔋)谢臻(🎥)麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年(🚍)，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量(🔽)血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄(🕑)的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅(🗯)为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更(🍇)厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了(🦀)最佳影片、最佳导演、最佳(🥀)编剧、两个最佳男(🕷)主角和最佳女(📶)主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编(🤤)为限(🖐)制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称(🚓)为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的(🍱)情况(🆎)下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示(🥦)两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这(🐵)个过程里(😾)，去勾勒两个人的生活细节，借(🥂)此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它(🧀)讲述的(🎗)是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探(🕘)案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重(☝)点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大(🍣)部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转(💅)移到法庭后，《正义回廊》才来到自己(🕯)的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正(🚥)开始叙事各方的角力。

导演(🍰)何爵天在这里借用了西德尼(🥢)·吕美特的《十二(💊)怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何(🥕)爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒(🚶)汉》和《罗生门》那种基(🐮)本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个(♈)时候，凶手张显宗和唐(⛩)文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群(🕣)，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞(👵)台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁(🈂)能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为(🧒)赢家。

也就是在这个阶(🈁)段，电影(🏂)对(🔋)观众抛出了一系列值得思考的问题。比如(😃)——

坏人会不会(🥩)说实(🏻)话？

笨蛋能(😧)不能够杀人？

倘若观(🍝)众能主动去思考导演抛出(🔀)的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更(🏸)有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相(😸)，其实很模糊。

而人心所向的正义(🦍)，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受(💏)审判和辩驳时，真(🌩)相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉(🥫)莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义(⛓)回廊》不(✍)断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证(🐑)人席(🐐)，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根(🏆)本不可(🚖)能杀人时，整个法庭的风向，更是(🔵)彻底地(📽)吹往无(🌸)罪。

作为观众，很(🥝)难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同(💇)情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着(🤸)让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情(🦀)感投射？我们有没有(⚽)可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动(🏍)人心的表演(🎯)。

说得更直接些就是：原来所谓的(🎶)真相和正义，其实是(🏽)模(📐)糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所(🐒)以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎(💍)都有这个特征。

稍远一点的(🔹)经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好(👙)人谁是坏人，越来(😾)越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这(🥉)部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从(🌗)气质上来说，有着一脉相(😨)承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进(〽)行(🌃)追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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