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这部香港“三(🖇)级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片(🗨)《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯(🕜)亮，与35岁(🈳)的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的(🙃)母亲萧月儿。之后，周凯亮通(🛒)过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到(🌭)7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项(🔕)谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢(🏝)臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被(👍)告承认(🏇)的阻止合法埋葬尸体罪(🦆)判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为(🔶)对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴(🥂)的画面，在香港被列为限制观(🏙)影年龄的“三级片(🐱)”，但还是斩获了(🕜)4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的(🐩)成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金(🛫)像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、(🎶)两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却(🎲)在票房和奖(🚕)项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句(🏬)话说，它是如何(🆙)在(🚧)大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人(🚲)入胜、发人深省？(💱)

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝(🍦)”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现(👪)实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借(😬)此凸显他们各自的(🛃)精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程(❔)，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节(⛑)的(🎆)呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次(🏋)也是重点，就是对凶杀案(♍)细节(💱)的(🦉)视觉性展示(🗡)。

这两条线合在(🛐)一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情(🛰)况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊(❓)》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始(😺)叙事各方的角力(🏢)。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒(👳)汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心(🐥)，也在这个(👟)时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉(🚸)》和《罗生门》那种基本上仅限于(🔆)局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手(🧡)张显宗和唐文(🌝)奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都(💽)可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到(💂)证人，基本上每个人都很(🕖)努力地在“表演”，看谁(🍞)能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的(😤)人相信，谁就能成为赢(🍗)家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出(🗂)了一系列值得思考(💪)的(😓)问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动(🙃)去思考导(👎)演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊(🗺)。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受(👌)审判和辩驳时，真相和正(🦊)义(✴)就变得很可疑。

在检控官朱爱伦(👗)，和游嘉莉、吴冠峰两位大(😚)律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和(📯)供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐(🎳)坐上证人席，一把鼻涕(🍦)一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向(🙃)，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文(🚲)奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同(🕰)理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产(🚤)生的同情，会不会只是自(🔯)己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回(🐉)廊》核心题旨(😸)，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果(🥍)的案件时，仍然能够收(🐇)获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊(🥢)性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主(🛍)角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下(📊)的《正义回廊》，它依旧有对类(🚏)似主题的回应：审判席上的两个人，到底(🦇)谁才(📣)是真凶？以及由(⛵)此衍生的，真(📙)相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着(🤡)一脉(🐘)相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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