最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国(💕)产流(🛤)水线爱情片再次于(🥒)大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没(🎏)地可去;怒打一星也不全是(⏮)嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负了当初(🈵)入坑的一片(⛔)真心…… 或许许多毒饭对这两(🤚)部作(😙)品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外(🎈)的“爱情”作品,以(🌳)及它们引起的舆论。 大致能发现 过去(🖍)提(🌎)起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以(🍤)浪(📆)漫而无序。 如今提起“爱情”,我(🌟)们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为(🚮)什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答(🤵)案。 而是希望投入到过往的作品中,寻(🏰)找一种,或(💟)多种,曾经被我们笃信为(🚺)美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍(💬)在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一(🛒)句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与(📡)勇敢划上等号。 更多的(🛴) 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱(♿)》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段(🐈)时间大陆重映(😉)时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将(🥡)晖 饰)(🎀)与21岁的八谷(👰)娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一(🎼)样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布可以赢(🐉)石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖(🦍)一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上(🕔)有和我这(📶)么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么(🤯)样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水(🕜)的眼睛,你很(㊗)难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天(🎚)的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小(🦃)熊(🥐),浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:(🍵)‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶(💿)草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这(🈯)里就(🕢)结束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈(🍩)。 就像山音麦和八谷(📟)娟。 他们竟然都喜欢押(👿)井守和杨德昌,但,全世界(🍘)同时喜欢这两位导演的人何止(🛫)百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合(🔺)拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不(🚟)到(🔕)一起(🌩)。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的(🔌)路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈(📅)去世。他当晚想和(🙅)女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景(➗)。 但这次痛哭过后(🏜),千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有(㊙)参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反(👌)感的原因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当(🌓)默契地选择曾经定情的餐厅。 这(😁)种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣(📍)”的出现: 过去,他们也是如此这般(🛄),眼里闪(🌤)烁着火花;如今(🌸),还(💱)在闪烁的只有(😰)泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了(🗒)。 我们之前的(🗒)职业生涯(❇)都很漂亮 有人把他们恋情的失(🐨)败归于“不是100%合(💃)拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是(🛰)更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过(💈)表现得要(👪)更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将(🖌)自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁(🏘)网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺(🦂)从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸(🤟)。 初始,两人(👪)都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入(🦄)沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟(🦃)。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街(🌬)头。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂(🍚)地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘(🛅) 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同(⏱)地选择让(🛀)他们重拾纯洁(🐇)—(📜)—孙纳还会为“聂文”流泪,山(📰)音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我(⬛)们能够拥有的唯一好运,就是看着他们(🐸)的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在(🕡)熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生(⛺)的舍友,有作息时间(🏘)、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合(🏊)…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避(🔽)风港(💐)”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变(💵)成猫,变成虎(🚓),变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充(🥃)分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感(🔐)觉了,就好像,那一夜不知道怎么(😏)引发了我的全部感情,我把这些感情(💜)都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而如果(🍡)用《花束般的(🏉)恋爱》中(🍬)的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明(🤘)忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束(🚢)般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人(🆎)能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下(🧚)的“土壤”。 土壤是什么?(🎑) 往小了看,是(🆓)生(📎)活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩(👐)炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯(🎰)洁性的无限拔高,以及对烂(😬)片中虚假爱情的无(🗓)限容忍。 都像是(🚉)我们反抗时出现的“过激反(😀)应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职(🌲)场竞争(🚴)力,迫不得已拿起成功学书籍;又(⛷)为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言(🏭)。 这正是他们爱(🦗)情变(🏷)味的开始(🆕)。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志(🎷)》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎(🍊),是本(🍍)能。 或(😣)许每个时代都有其无法轻易解决的困(🦊)境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳(⬇)不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编(🦌)辑助理:李寻欢(😚)不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助(🙋)时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦(🌇)上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随(🔅)着欲说还休的遗(😏)憾。
就只差一步
要Sir说,都对(🦒)。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以(🐃)轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露(🎡)着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没(🔻)这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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