《亚洲色图职员》

夏天的邂逅不止一场，甜出今夏最高分的爱情故事

夏天(🌍)，最(👝)重要的是什么？

对Sir的专业来说。

是为你整理全球高分冷门综艺，是为你奉上上半年九分片单。

因为夏天，必须好(💔)好过。

但，还不够：

夏天，有最重(🚻)要的一件事。

且不关乎年龄、阶段。

相遇。

没有(👵)相遇，就没有故事。

电影(📰)，不也是相遇的故事？

电影中爱情高频发生的季节，大多是夏(🈁)天。

所以这个夏天，Sir必须拿出压箱宝贝，要不不安心

有一位大师，善于用电影讲述季节中的(🎿)每一场遇见。

尤其夏天的相遇，他讲得特别撩人。

侯麦。

围(❌)绕他(😧)的标(📱)签，一个比一个厉害。

顶流电影(🎠)人，一流影评人，法国新浪潮先锋人物，世界公认大师级导演......

关键是，他越来越(🚏)潮。

这几年流行的，拼色、慵(🖖)懒风、法(🗒)式穿搭，民宿必备的绿(🕣)植白椅，拍照必加的柔光滤镜……

就算不是侯麦发明的，也是侯麦用电影(💻)传播给好几代青年的。

侯麦的故事也潮。

因为它不是死的(💰)，是流动的，能从一个时代流淌进下一个。

它不是刻意编造的孤男寡女，只会用物质的悬殊和命运的巧合营造爱情的噱头；

不是固定的置景、特意的搭配，而是一种人与世界配合的雅致。

说回“相遇”。

夏天因相遇而无价。

如果你也同(🌍)意。

那今天这(❔)部片，这一场关于遇见的故事。

就是Sir送给你(🌃)夏天里最好的(🐒)礼物(👷)

夏天的故事

Conte d'été

01

夏天。

阳光，海滩，荷尔蒙。

似乎把(🏜)青春扔(👍)进这个季节就绝不浪费，随便搅一搅都能镀上(♌)一层闪闪金光。

某一个这样的法国夏天。

年轻的男主角贾(🔸)斯(😧)伯，来到一个海边小镇。

文艺范的小身板，不羁的小卷发，独来(♊)独往(🏆)，眼神飘忽，不轻易和别人对视，也不觉得(🚨)自己是个“善于融入的人”。

他很文青，带着磁带，带着吉他，哼几句就记下来，随手就写出一首(🧥)关于海浪和爱情的歌。

人到(👣)位，景到位，这么独特的青年，就差一场独特的海边邂逅。

没想到，他的(🖥)夏(🌊)天很奢侈。

相遇不止一场(🍘)，而是三场。

贾斯伯(🐂)遇见的第一个女孩，是餐厅服务生，玛戈。

她就像走在夏日街头时，不经意吹来的凉爽小风。

轻松，舒适，开朗。

但这样的女(🍪)生，贾斯伯太年轻，未必是懂的。

你看(🍳)，他果然没有注意到玛戈……和对(✉)普(🎍)通人没(🐴)两样，眼神都没多一秒的停留。

第二次见面是在海滩。

玛戈一眼认出了贾斯伯，毕竟，贾斯伯还是很有卖(🙎)相的。

两人大方地搭话，不过是一方热情(🏑)，一方无意。

下面这样的对(🦒)话，你可能(🎑)也经历(🥧)过很多次了吧？

用一些浮在表面的信息，遮盖我们试图隐藏的小心思

你读什么？哦我读数学系。

你读(👴)什么？我是民族学硕士。

干巴巴的对话中，两人反而自然了。

玛戈像个无性别的朋友一(⛰)般，用自己的自然和大方，迅速和腼腆的贾斯伯成了朋友。

吉他，未必总是弹奏(🧠)情歌的。

短(🌅)短几天，俩人就处成了，呃，好兄弟。

聊久了，玛戈知道贾斯伯来到海滩，其实是等一位女生。

一位他（以为）自己很喜欢，但人家好像没拿他当(🚌)回事的女生。

女生爽约了，鸽了他好几天。

聊得更深时玛戈发现，贾斯伯岂止是不懂那位女生，他似乎还有点不懂爱情。

再聊下(🦂)去(🥈)，一个灵魂拷问(🈶)迟早会来(😦)：

“你确定自(🔵)己爱她吗？”

爱情让人头昏脑胀，灵魂拷问也是(🤭)。

贾斯伯思考着矛盾着，玛戈审视着犹豫着。

新的爱情，开始了魔力转圈圈。

眼看气氛到位，忍不住亲一口……

这是爱情吗？

你没想通，我没想透。

不(💎)，玛戈不要这(😆)样的爱情。

有的相遇是平地一声惊(🎚)雷起，有的(🚮)相遇是(🚝)一见误倾心。

但在侯麦(⚓)的电影里，相遇总是不经意间吹拂的微风，无声轻盈，又带有丝丝温度，吹来新的(🌫)可能。

Sir插嘴(👉)问一句(🤞)，这是(🍱)你要的一见钟情吗？

迷离的灯光下，两双时而碰撞、时而逃离的眼神？

第二个女孩苏兰，无(🤤)疑更像男生梦中情人的那种。

就像夏夜特调的鸡尾酒，性(🤢)感外放，刺激舌尖。

乖男孩遇到了cool girl，一般会做什么？

他会马上拿出自己的私藏。

音乐文青(⛳)贾斯伯，拿出了新作的一首(⏸)情歌。

这回，吉他似乎遇到了合拍的歌声。

爱情达(⬆)成？

没那么快。

苏兰对贾斯伯有好感，但苏兰也不会轻易把好感和爱情划等号。

瞧，不是每次相遇都有结果，但起码是抓住了靠近的契(🍚)机。

第三(🐸)次邂逅，其实不算邂逅，那只是迟来的相约(😟)。

贾斯伯等待的女孩琳娜，终于来了。

如(🍼)果说玛戈是街头宜人的风，苏兰是夏夜醉人的酒。

那么这个琳娜，就是一个辗转反侧的夏天(🈁)的梦。

他俩是什么关系？

有点不好说——(🐷)

贾斯伯觉得琳娜“像”自己的女友；

而琳娜觉得，贾斯(🐛)伯(🏉)有时“适合”做男友，有时又不“适合”。

不适合的时候？

就像琳娜没来赴约，是因为没想清楚要不要确定这段关系；

适合的时候？

就是她后来终于来了海滩(⛎)，是因为想起贾斯(🐝)伯的优(🕙)点——这个暖男，多像夏天海湾里，一座暖暖的避风港。

嗯，有点复(😰)杂……

但别急着骂谁。

爱情没被(🏗)证明时，也许就像这种样子。

不如让玛戈来说吧(💠)，她的公式很简单，能测试一万种爱情：

爱情=存在感。

你感觉不到ta的存在，那ta就是不爱你；

如果你感(😌)觉很爱ta，那……也不是相爱。

行吧。

第三次相遇像是命中注定，需要给彼此一个解答的(🍯)路径。

不知爱为何物的贾斯伯，偏偏就遇到了三个不同的女人。

你问该选谁？好问题。

侯麦，则(🥈)聪明地把这个难题，变成了一道简单的旅行题——

三(🤭)个女生，都想去旅游胜地威松旅行。

贾斯伯(🌐)，该陪谁去？

别问Sir。

Sir是不会说的，但凡顶级好片，Sir都不剧透。

不管跟谁去，这都是属于贾斯伯的这个夏天，最好的印记。

哪怕不是爱情，也关乎成长。

02

如果用今天的眼光去(🗂)看这部片？

Sir不好说。

电影在B站有的看。

弹幕里，时不时会出现这样的字句：

看到贾斯伯的颜，有人说“姐的菜”，看到贾斯伯的犹豫又说，“渣男”。

就算不说这些(😔)，很多(🖥)人也(🛌)会忍不住根据个人喜好，给贾斯伯“定亲”。

很多人喜欢玛戈配贾斯伯，理由是她不装；

也有(🐍)人喜欢苏兰配贾斯伯，因为性(⚪)格飒(🤙)爽不含(🌶)糊，外形和爱好也最般(♈)配(🦌)；

准(🈁)女(❇)友琳娜？和贾斯伯一样，三心二意，被网友喷得不轻。

这些讨论对大部分观众来说，人之常情。

话听着貌似在理，但照着做呢，似乎又矛盾，到底看颜还是看人，到底什么是婊，到底外表般配好，还是内心默契好……

如果容许Sir说一句。

侯麦(🍰)的片，这么看浪费了。

侯麦大多数电影里的人物关系，都会有暗流涌动的现实落点。

△ 《午后之爱》《克莱尔的膝盖》

与其说侯麦不正确。

不如说侯麦更好奇人性的微妙。

问一个(👤)问题吧，你未必答得上来(👙)——

生(🙈)活的底色是雷同的，可人与人为何不同？

人们都会期待相逢的美好，都会憎恶冲突的爆发，这些出现了，就是生活的不同。

但(🏔)99%的时候，我们是一样的，我们的时间都会(🏔)融成柴(🍈)米油盐、鸡毛蒜皮、絮絮叨叨的日常……

好导演，与其说关心“冲突中谁(📯)对谁错”。

不如说想拍出相似的人们，为什么会(⛪)不同。

由于(🚊)开头说的原因。

侯麦的粉丝，往往都是年轻人。

他们看侯麦的目的，比起批判别人，更多反而是想搞懂自己。

不管你喜不喜欢贾斯伯，从(✖)年轻到成熟，我们应该都会经历“贾斯伯般的懵懂(♎)时刻”。

我们不会时刻遵循“正确”，有时迷茫，反复，恰恰由于无法分辨“什么是正确”。

对贾(👽)斯伯来说，“守约”等(🍆)待琳娜是正确，可琳娜来了，贾斯伯没有获得他期待的关系，爱情与付出之间奇怪的逻辑，让他更糊涂了；

对玛(🏘)戈来(🐚)说，和贾斯伯“保持距离”是正确，但一而再再而三(🚁)放开贾斯伯，她似乎也一(🛺)无所得，等待中，时间和青(🎿)春也在一点点流逝。

镜头里，年轻人有着无数的小九九，身处其中的贾斯伯看不清，琳娜看不懂。

但我们可看得清楚:

什么叫。

“我留意到你了，但(🌚)你却视若无睹”；

什么叫。

“虽然表面不在意，但你一根头发丝我都瞧(🐘)在心里”；

什么叫。

“虽然素昧平生，但仿佛天地为证，万物为媒”；

什么叫。

“爱情没来的时候，我们既冷静又(🎒)自然”

苏兰把贾斯伯带去叔叔家，一进房间，她就(🃏)抬起脚盘坐在沙发上，伸手随意脱下鞋。

什么叫。

“爱情来的时候，我未必是日常那个我”

当聊起了音乐唱(🖋)起了歌，眼神交汇了，苏兰的脚趾也忍不住不安分起来。

为什么侯麦这么(🐍)懂相遇时(🍨)的那些小心(😬)理？

因为，侯麦知道真实(🌈)的相遇该什么样

现实里的每一场不期(🐨)而遇，不是发生在90分钟的电影里。

它没有开场，也可能没有结束，没(🕑)人喊cut，也没人跳出来指责对错。

没有上帝视角，让你看到将会发(🏮)生的所有事。

也不一定会有happy ending，甚至不(🏞)一定会有你所期待的“结果(📳)”。

每一场相遇的主角，未必能从头到尾保持清醒，ta会有ta的迷惘，有ta的思考甚至心理的(🌺)反复，甚至不经意犯下许多小误会。

ta的心动和ta的心碎，往往接踵而来，没有逻辑和因果……

但这(🎲)些都是(🎃)真的。

侯麦说。

“电影只有抹去虚假的光彩，才能(🌶)展现人与事物的纯粹状态。”

而他镜头中每一场关于相遇的电影(🆓)，也都会竭力尊重(🚇)“真(🙂)实”。

他会规定说，布景要采用自然状态，少用技术设备，使用非专业演(👀)员，住宿和餐饮就(⬅)地解决……

在他的镜头里，你能看到真实的法国街道、巴黎少男少女，连时间也是按部就班地走。

清晨的相遇。

正午的相会。

黄昏的告(🐮)别。

早期他拍过一部电影，主演都是素人（都有本职(💲)工作，拍戏是兼职）。

于是为了协调时间，电影基本只能在周末拍。就这么拖拖拉拉大半年，跨了几个季节，刚好(🛡)……

营造出了一(🏟)群人相遇时，那种时间流逝的(🧜)真实感。

剧本也是，先有人物，再有故事。

侯麦甚至常常会根据演员的性格来撰写剧本(🌔)，留意他们的谈话方式，倾听他们的人生，让剧本贴近演员(👉)……

（所以贾斯伯，搞不好生活里就是那(🦏)个样(📠)子哈哈）(🥠)

听起来很麻烦，但对侯麦来说，反而最快捷有效。

这样操作，他的镜头往往只需拍一遍，也很少给演员指导表演。

最终，演员与真人一(⚓)体，电(😶)影与世界一体。

故事，与真实一体。

说了这么多，Sir只(🙎)希望你明白。

在(🚒)电影的世界里，不止纪录片才算(🌪)真实。

能让我们对人性的理解多一毫米、深一毫米的作品，都在贴近真实。

正因为(💡)它不是具体的“某某某”，才抵达了我(🚉)们所有人。

而相遇和缘分，也不是(👤)电影和文学编造的东西。

它一样是真实的，尽管它(⏱)可能只(🗨)有1% 。

1%，代表了(⏲)它的珍贵，也代表了在看清了你(🈳)、也(🚭)看懂了我之后。

我们必然(🆕)获得的“真实的成长”。

本文图片(🚾)来自网络

编辑助(😺)理：超有(📭)钱婆婆

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