最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五(🐃)一档票房冠军,上(👷)映7天接(🥤)近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结(🦖)局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体(🕣)情绪的背后原因很(⛷)复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观(💛)影品味,当然也是情(⛷)侣们在当(🥎)下无片(🦃)可看(🍫),没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情(🔲)逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许(🙀)多毒饭对这两部作品(💫)都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能(😜)发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速(🌖)凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而(💒)是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾(🕡)经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍(🚱)在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少(🔚)年们的青春(✨)轰轰烈烈” 《以(👢)爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这(🥓)种“轰(🎽)烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸(🏌)其中(🌤)。 同样一部“BE”作品。 却在前(👑)段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机(🖐)线总缠在一起(🤱),为什么布可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未(🎺)知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性(〽),都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的(🔝)眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和(📥)小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏(🀄)天。 总之,TA即将成为你(👝)日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向(🚻)消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井(⏳)守和杨德昌,但,全世界同时喜欢(🌡)这两位导演的人何止百万(🎊)? “心动”不(🤹)过自欺(🌿)欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了(🚂)恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点(🕉)是“生活习(⛵)惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝(🕍)的(🛂)N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏(🔭)发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小(🏩)孩(💿)。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走(🕌)”了出来。 《千与千寻(🚥)》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘(🚔)若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必(🚺)要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪漫的,更(🍮)是清醒的(👅)。 分手(🎤)那天,两(🎹)人相当默契地选择曾经(🧟)定情的餐厅。 这种自欺欺人的话(🕠)一说出(🥄),八谷娟还真有(🥅)点动摇。 直到一对(💅)“年轻情侣”的出现(🅾): 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很(😂)漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原(🌀)因。 但都不准确。 他(🚰)们不(🐧)再是爱情里的“初生牛犊”了(🐊)。 再说得残(❕)忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里(🔴),不过表现得要更加露骨。 罗(🗾)希度(金(🍃)泰梨 饰)18岁那(🚰)年,也曾一度以(📱)轻视自(🐵)己(😿)的方式(👹)将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一(🛑)毫的道(🕘)理。 也(🌋)不会因为任何原因就对谁(💎)网(✨)开一面,包括拜服、祈祷、迎(🔳)合与顺从。 《如果·(🌈)爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两(🈂)人(🥩)都满脸纯洁。 转眼(🍯),孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字(🔈)街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街(🅰)头(🗄)。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽(🚕)一刹那,天堂地狱一家(😝) 我们之(🐵)间的距离,相差不过(✒)毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙(👕)纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜(🌦)。 人啊(🛬)。 失去什么(🌾),便越怀念什么(📬)。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想(🎏)挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱(🌽)情片主角才有的待遇(🙍)。 或(🗂)者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙(🥐)熙攘攘的大城市,独自一人居住在(📌)十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息(👕)时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风(🔞)港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年(🔁)人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被(➗)雨淋湿(💊)的狗狗。” 当爱情都渗入(🍝)阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容(🈶)为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了(😲)我的全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者(🖥)。 他们不再有精力、创造力和(🅰)雄心壮志,也没有(💓)闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想(👨)听着歌追忆往昔。 就像《花束般(🍮)的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避(⛷)难所。 可很少人能懂得(🎍) 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看(🤺)见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦(🍪)怠社会(🐭)》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行(😑)过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中(👈)也包含了如何融洽(😋)地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头(📋)的两件事: 对优秀作品中爱情纯(😙)洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都(🏪)像是(👀)我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫(🍥)不(🤞)得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得(🌑)已提出结婚的绝望发(🏦)言(♈)。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情(😄)本就不应该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧(🐬)《我的解放日志》:(🥜) 但(⌚)我很想挣(🥊)脱 我希望我的人生可以真(🕶)的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是(😣)本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我(🚿)们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助(🥔)理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一(🍌)不同(🎷)是,千(🗼)寻无助时(🏨),有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注(🎍)视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求婚——觉(🎯)得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面(🔨)带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的(🐓)青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透(😛)露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我(➖)能够大叹“这才是人生啊”
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