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日韩两大女神首度合作，养(🎢)眼又治愈

时代真的变了(🗝)。

大城市的吸(📌)引力日渐式微，社畜受(👾)锤，苦不堪言。

内心的召(👞)唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世界]、[葡萄的(💵)眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各(🌘)种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿(👊)酒，温和地动摇了很多(🚩)年轻人的决心，其作用和致幻剂无异。

[哪(😨)啊哪啊神去村]

去年最新的日本电影[在蓝色时(🗡)分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却(🌬)很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的(🃏)。

看似是(🚉)社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过(👕)叙事(🏜)的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广告导演。

去年上海国际(⛲)电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角(🍐)。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老(💑)三香田(🛎)千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳(🦋)女配，20岁(👆)拿艺术大赏影后，2019年去(👱)日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两(🤲)位女神，首(🚽)度搭档(🌉)，全程(😗)对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(🌡)(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心(🔸)空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她(❤)对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑(🗑)里跳(🍗)。

她虽然结婚了(💮)，但却背着丈(🧠)夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又(😅)不知该如何是好，潦草地(🗿)处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上(🌅)把自己灌醉，瘫在(💅)街边不省人事(🏄)，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外(🦈)向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还(🛏)没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石(🍗)冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地(🧔)标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到(🍾)家的时候，狂风骤雨，砂(➡)田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家(🐰)里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两(🎱)人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感(🕘)兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一(🏐)边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜(🌑)欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下(♈)着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突(❗)然想要(🔃)喝啤酒，但(🛸)是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒馆(🗃)。

乡下的酒馆，就(🌘)是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大(🍞)叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让(💮)她越厌恶。这大概也是导演(🐇)本人记忆中茨城的样子吧。

因(🈸)为心情(🃏)的缘故，砂田还不断想起过去那(🍬)些伤心的往事：看见卡(🕗)车飞驰而过(🖱)撞到(😀)一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时(📌)候养过一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开(📀)心模样(🤲)，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶(🌓)认出了砂田，对她说(🛂)：“我很努力地活着(🚈)，但是不知道努力活(🕰)着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这(➗)样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房(🖐)钱，两人都(🎙)开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声(🛫)。

砂田从始至终没有说(📝)出口的爱与关心，观众们都听(🎧)到了(🕙)。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头(🌺)再一次对(😍)准(🖇)了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦(🛣)一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的(🐑)时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透(🎟)蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候(🎷)的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不(🥁)清是凌晨还是傍晚的(💑)蓝色时分，在田(🌕)埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮(🚥)的综艺节目音效，既表现(🥀)了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离(😌)的(📋)假面下。

这时电影最精(🤷)彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现(👨)的“蓝色时分(🍌)”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是(⬛)凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不(🚭)到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正(🕐)是砂田迷惑矛盾的心理状态，亦如她人生中无法找准自我(🛣)定位的阶段。每天忙忙碌碌(🧜)，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的反转：砂(😴)田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己(🍿)。

然(💻)后(✔)，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来(😉)的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则(🔦)是被压抑着的另一个自己。

在电影的最后一个(🎤)镜头中，我们(🗂)可以看见，车里只有砂田一人(🗿)。

烧脑(🐼)不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸(💽)上始终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在(🔺)。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍(🔈)晚。但都是(🔗)蓝(🥖)色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来(💭)的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画(🚱)着清浦的样子，那是她想(🎽)成为，却无(🏉)法成为(🧠)的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的(😮)赐予，故乡的风景和情感的包覆(🍌)，有时候并不一定起作用。反之与自我(🤮)的调解，才是最有效的。让当下的自我与被遗忘的自我(🦃)一同(🕝)踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就(😓)是很(🐪)容易动摇的时期吗？是为各种各样(📌)的事(🔥)情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶(🤪)段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清(🙈)浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇(📼)的感觉，我喜欢那些潜藏在(🚖)日常生活中的悲剧和(⛪)喜剧。”

那些琐碎的、可(➗)爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称(🕹)作“真人版”[岁月的童(🈸)话]。虽然都是回忆童年往事，远离(🌉)城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市(🎅)生活让主人公砂田和妙子都失(😓)去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁(🌊)月的童话]中的妙子，在回忆过去(⏳)的生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在(🖋)蓝(🌘)色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人(🥠)们寄希望于过去来(💡)治愈现在的自己，可却忘(🏸)记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待(👣)着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同(💱)。等伤痂自然(🍧)脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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