最近有两件事让Sir陷(🖤)入思考。 一、国产流水线爱情(🍼)片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌(🐯)异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一(😗)星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复(🍤)杂。 为“烂(🗂)片”贡献票房并不(💃)全因(🕠)观影品味,当然也是情侣们在当下(👁)无片可看,没地可去;怒打一星(📊)也不全是(🗡)嗑糖上头,后期剧情(🏉)逻辑割裂(🚕)固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外(🎎)的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大(📹)致能发现 过(🤠)去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪(😳)漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而(👓)焦灼。 三观(😣)、道德、现实…(👚)… 通通可以迅速凌驾于“爱情(🎳)”之上。 为(👥)什么? 今(😺)天Sir不(🥡)想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到过往的作品中,寻找一种,或(🧟)多(➖)种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人(😰),或许是更有用的“答(💥)案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的(💽)一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满(💴)好奇的我们,恰好邂逅(🐠)那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般(🏢)的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉(🐖)浸(💚)其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大(📣)陆重映时成为(💼)黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有(✉)村架纯 饰)(🚆)相遇。 他们一样(🧠)喜欢押井守、杨德昌、今(🐫)村昌平,喜欢把(🦊)电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布可以赢(🍪)石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的(😔)一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像(🦎)的人啊。 跟TA在一起,接(✨)下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们(🎠)目若秋水的眼睛,你很难不想(😜)起村上在《挪威的森(🙂)林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛(💟)活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这(😁)么对你说:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊(🚐)抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画(👝)面的(🐢)代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的(😐)故事一般到这里就(😖)结(🍏)束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八(🈲)谷娟。 他们竟然都喜欢(🌫)押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导(🏾)演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷(🤢)尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成(🙏)了恋情的裂痕,愈久弥深。很多(🐧)人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要(🌝)出(🌃)差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、(🛰)电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚(🥫)想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又(👰)出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原因: 它是浪(📶)漫(🥊)的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选(📮)择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点(🏅)动(🧖)摇。 直到(💵)一对“年轻情侣”的出现: 过(🍃)去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪(🛍)烁的只有泪花。 说来也(🏼)怪,真分手后(🍘)他们反而放松了。 我(🆒)们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单(🖍)纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生(🍭)牛犊”了。 再说得残(🍂)忍一点 在爱情里我们首先学会的不是更关注对方(🐺),而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二(🛫)十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝(😏)一(🥝)毫(🍭)的道理。 也不会因为任何原因(⤵)就对谁网开一面,包括拜(📜)服、祈祷、迎合与顺从。 《如(🤘)果·爱》中对这(🐿)种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加(👔)入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首(🔥)舞曲叫《十(🏞)字街头(📶)》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对(🔂)错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字(🎌)街(🖲)头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯洁——(🙊)孙(🥁)纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自(🕧)己被困在(🅰)哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有(🐶)的唯一好运,就是看着他们的(🕵)哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城(🆎)市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一(😹)大批问题需要磨合…… 期待爱情,似乎是最便捷的“避风港”。 可问题就出在这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引(🎸)。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套(👂)路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗(🕞)狗。” 当爱情(🎽)都渗入阶级化。 不相信爱(👭)情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三(🥁)部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种(🤓)感觉了,就好(🦑)像,那一夜不知道怎么引发了我的(🔨)全部感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它(⛎)们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法(📕),这种状态是“燃烧(🎥)殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏(🧑)天尽(🛺)管如花束般短暂(🤵),已经(✖)是一个不可(📀)多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表(🚟)达的结局。 更不(🙊)是“爱情”真正的结局。 外人(👁)总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜(👱)少注意花(🍀)束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过(❎)分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其(🥊)中也包含了如何融洽地共同生活,如今(🙎)人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文(🏥)章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯(🛥)洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我(📸)们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出(💻)结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成(💌)为对抗现(♑)实的某种“武器”。 Sir想起(🦌)最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很(🍏)想挣脱 我希望我的人生可以真(🕰)的幸(👬)福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有(🍀)其无法轻易(🧖)解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同(⛺)姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也(💹)相同(🛏):
可生活的故事(🔌)才刚(🔞)刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻(🔦)拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求(🛢)婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上(🕷)升为亲情就好(🦎)了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知(😏)道自己被困在哪里
直到有(🔜)一天我能够大(🐛)叹“这才是人生啊”
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