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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最(🚅)高的电影，当属港片《正义回廊(⭕)》。

故事改编自发生在2013年的真实案(🔽)件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的(🐿)母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视(🥢)媒体假装(🌎)寻亲，并在脸书上开(🐌)设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相(🧤)一出(✉)，震惊香港(🛋)，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期(🛰)，所以宣布当庭释(🗺)放。

以这个案件为对象改编的《正(🚫)义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是(❗)，它还在香港电影(😳)金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最(🐞)佳编剧、两(🌓)个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的(🤖)16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三(🎼)级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的(🤦)成绩，难怪香港媒体把(🚼)它(🥟)称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳(💆)熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗(🗃)（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他(🔎)们各自的精神状况。

另一边，它讲述的(🔭)是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就(✝)是对凶杀案细节的(🚮)视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众(🍶)知道的关于(🐷)案件的大体情况。

但这前半个小时不过(🤔)是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入(🗂)新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的(🖍)角(🤡)力。

导演何爵天在这(🐝)里借(🧖)用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业(📓)的人(🕛)，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶(💄)手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也(🌛)在(🈷)这个时候彰显清晰。

他并不(🎻)满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上(🕹)仅限于局外人的视(🍧)角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在(🔲)这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别(👨)上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的(🛢)人群，集中在(🚍)一起重演(✏)、(😀)讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个(🐵)人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本(🗯)上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让(🐍)陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题(🚅)。比如——

坏人会不(🤰)会说实话？(⌛)

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众(🍮)能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是(⛰)——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊(🙈)。

比如看上去傻乎(➗)乎的唐文(♊)奇在接受审判和辩驳时，真相(🚹)和正义就变得很可疑(👫)。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番(📵)诘问下，《正(🎍)义回廊》不断地以新的证人和供词为(🏏)基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇(🗨)的家姐坐上证人席，一把(🚨)鼻涕一把泪地(🖍)哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时(🛰)，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时(⚓)，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但(😞)何爵天的妙处在于，就在观众(💐)要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成(🏂)员(🥀)提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿(📞)的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗(🛏)了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的(📳)攻防追问，或(🈳)许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够(👙)收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模(💁)糊性，其实(🛍)港产片在很(📗)长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底(😽)谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近(🦊)一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这(🚪)部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下(⛅)的《正义回廊》，它(🕚)依旧有对类似主题的回(🙄)应：(🐫)审(🕛)判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港(💝)故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实(❌)质上又是对(💈)身份、真相(🍩)和正义的深层追问。

苗子

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