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日韩两大女神(🧀)首度合作，养眼又治愈

时代真的变了(🔴)。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内(🥝)心的召唤也不再是激昂的(🦏)“走上人生(🌱)巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃(✈)离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪(🐺)啊神去村]、[小森林]、[半世界(🚶)]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介(🥁)绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温(👜)和(🍔)地动摇了很多年轻人的决心，其作用和(🤤)致幻剂无异。

[哪啊哪啊神(🎹)去村]

去年最新的日本电影(🔋)[在蓝色时分飞翔(🆙)]，也是这(⬜)一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特(🦐)别，因为不同于(🧚)以上那几(🍆)部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故(🖇)事，却透过叙事的巧(🌘)思让电影不(🗞)落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是(⚾)1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术(🔄)大学的美术学部，最初是AOI株(🈁)式会(⛓)社的一名广告导演。

去年上海国际(🛎)电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女作，也是一部半自传式的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文(🛥)涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海(🎤)街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑起来是水蜜桃内味儿，甜(🎈)；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿(📎)艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼(💲)系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告(📧)导演。每天(🎗)忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太(🕓)拼了，真怕你哪天停下来(♉)之后会死掉。

她对生(😥)活是极度悲观的，之所以(⛓)如此拼命工作，是觉得(🤨)这份工(🚲)作干(📖)不了多少年了；她(🅾)不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床(🗺)伴关系。

乱(🥋)糟糟(🐺)的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两(🗿)个细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省(🏃)人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日(🕸)，砂田约好(🎌)朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂(🚣)田完全相反，她大(📖)大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起(🚩)去砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老家(❇)看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大(🌄)的孩子，和奶奶(🙂)一起生活，每天在草地(🛋)和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到(🌻)老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮(🏟)迷上了老古董，家里摆放着(💦)各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业(📀)，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感兴趣。

还有举(🎲)止怪异(🎤)的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡面一边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开(🤸)冰箱，发现里面(🍢)全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下(⬆)来听母亲的抱怨和(😒)诉苦，眼看情况不妙，就暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了(👙)的。

晚上的(🗂)时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔(🏜)，举止不羁(🍽)的怪阿姨。从家里到(🚕)酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越(👡)厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来(📍)被(🚄)父亲赶走了。

砂田对茨城怀(🛀)有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦(🌖)随(🐈)时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活(👇)着，但是不知道努力活着有什么意(🚇)义。”

话虽如此，不过当砂田对(💇)奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的(🚣)时刻，就(🗡)是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私(🕌)房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段(📋)是全片的出口，一些稀松(🍄)自然的动作，可以携带着最私密(🍺)最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至(😂)终没有说出口的爱与关心，观(🍕)众们都听到了(♟)。只有在奶奶(⛩)面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她(😀)把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂(🏑)田(😒)和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透(🎿)蓝的天空，看到了乡野的(🦗)风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺(🧓)节(💽)目音效，既表现了(🐖)砂田不(🍮)忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存在着一个充满稚(💫)趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天(🍆)带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的(🦓)部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之(🗞)中会(⭐)出现两次，指的(🎮)是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人(🍥)的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛(😯)盾的心理状态，亦(🐧)如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身(✌)在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱乐部]式的(🚵)反转：砂田扭(🧗)头看向驾驶座的清浦，发现那(🏆)个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回忆(📒)并且理解，清浦只是砂田想象出来的(💴)一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋(👲)友，实则是被压抑着的另一个自己。

在(🌝)电影(🏓)的最后一个镜头中，我们可(🍞)以看见，车里(🎤)只有砂田一人。

烧脑(🚋)不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑容，对砂(🗞)田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦(💤)，就像分不清的凌晨与(🌷)傍(👧)晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚(🌏)。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样(✋)子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在(📂)的赐予，故乡的风景和情感的包(😤)覆，有时候并不一定起作用。反之(🏽)与自我的(💘)调解，才(🎚)是最有效的。让当下的自我与被遗忘(🈂)的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自(🏸)我。

我们有时候会懦弱到无法接受自(👹)己，这倒(🗳)是值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：“30岁左右的(🖤)时候，不就是很容易动摇的时期吗？是(🍅)为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大(🐎)人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏(🧞)在日常生活中的悲剧(🧘)和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏(👋)日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有(👊)些人会把[在蓝(🏵)色时分飞翔]称(😈)作“真人版”[岁月的童话]。虽然都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光(🐎)，但两部电影在主题上，其实有着不小(🕍)的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去(🏺)的生活中，想(🏗)通了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比现在更糟糕，以(💢)此来让她感到(📄)知足。

人们寄希望于过去来治愈现在(🚄)的(😶)自己，可(🚡)却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自(⏹)己，等待(🌌)着被现在救赎。

虽然都在愈合，只(🚫)是方式不同(🗼)。等伤痂自然脱落(🚺)，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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