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日韩两大女神首度合(😲)作，养眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的(🎤)召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转(🛩)而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈(🔮)电影尤(🥁)其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林(👂)]、[半世界(🌻)]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭(🛢)，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和致幻剂无(🚂)异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的(🚏)日本电影[在蓝色(🐵)时分飞翔]，也(🚫)是这一挂(🎡)的(🤽)。

[在蓝色时分(📨)飞翔]

但它却(⏲)很特别，因为不同于以上那几部电影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名广(😡)告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳(🦕)导演奖”

这部(🛣)电影她的长片处女作，也(🎐)是一部(🥄)半自传式(🤚)的作品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千佳，笑起(🎫)来是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的(🍭)实力派，17岁拿大钟奖最(🔞)佳女配，20岁(💊)拿艺术大赏影后，2019年去日本发展又拿了电影学院奖影(🏍)后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每(♊)天忙碌，看似充实，实则内心(🔙)空虚，生活荒(🔀)芜。

同事对她的(🗜)评价是：你太拼了，真怕你哪天停(⛏)下来之后会死掉。

她对生活是极度悲(🅿)观的，之所(💦)以如此拼命(📗)工作，是觉(🚑)得这份工作干不了多少年了；她不想要孩(👹)子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却(🚒)背着丈夫(🤱)和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进(🐾)鞋子里的鞋带，这两个细节都在暗示(🤩)着砂田的生活现状：一团糟，但又不知(🍾)该如何是好，潦草地处(📚)理后继续往前(🥘)。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自(🙈)己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生(🐶)活仅有的(🏍)反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(📅)(沈恩(🐭)京 饰)小聚。

清浦的性格和砂(😶)田完全相反，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自己点上一支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划要(📦)回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得(🐩)那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子(👔)，和奶奶一起生活，每天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城(🎾)的两处地标。

原本想着逃离城市的高压(👡)回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在(🌊)等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动(🍳)物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些东西很感(🏴)兴(♊)趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了仍是(💞)家里宅；母亲(🔗)一边吃泡(🌳)面一边看电视剧，她不(🚉)想做饭，家里人也不喜欢吃她(🎯)煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留下来(🖨)听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙(🐘)，就暗示清浦(🌂)该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外(💘)面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但(🈁)是(㊙)家里(🏵)没有，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴(🤨)黄段子的油腻大叔，举止不羁的(🕦)怪阿姨。从家里到酒馆，无(🌃)论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越(🎱)长只会让她越厌(🔧)恶。这大概(🕹)也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田(👆)还不断想起过去那些伤心的往事：(〰)看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过(📻)一只狗(🧝)；想(🧞)起小时候养(✋)过一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田(🥝)对茨城怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨(🍴)城的那个人。

第二天，砂田去养老院看望奶奶。奶(Ⓜ)奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活(🚅)着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂(😖)田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活(🛋)着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个(💅)剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的(💐)出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最(🍩)细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到(🏳)了。只有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头(🍇)再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走(🤐)，她却说(💬)用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路(💖)，看上去似乎要比刚来的时(🕤)候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小(🚔)女(💓)孩在分不清是(🎾)凌晨还是傍晚的蓝色时分(💟)，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复(🦖)出现，还加入了顽皮的综艺节目(❔)音效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内(🖱)心，还(🕙)存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假(🌇)面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指的是(🌤)日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面(🎰)对(🌍)面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心(🏒)理状态(🚥)，亦如她人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助(⬛)。

借助这个贯穿电影始终(🔏)的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱(🛑)乐部]式的反转：砂田(🛎)扭头看向驾驶(✅)座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速(🛳)回忆并且(✊)理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自己。

在电影的最(🙉)后一个(👥)镜头中(🏫)，我们可以看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清浦(⭕)身上。她直率(🧔)开朗，脸上始(➗)终挂着笑容，对砂田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸显了砂田的百般(😐)不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨(🐑)傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同(🐬)一个人。

这个突如其来的转折，在之前的(🏠)某些场(🚚)景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂(🚽)田小时候的图(👅)画(👶)簿上，画着清浦的样子，那是她(😈)想成为(🏊)，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠(🔲)外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有(🚹)时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最(🍣)有效的。让当(🤠)下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是(🌸)值得一试的办法。

对于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么(💦)理解的：“30岁左右的时候，不就(🚀)是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦(🦊)恼的时期(🎪)。以为足够成熟，其实还是一无所知(🕖)的阶段，那就是人生的‘蓝色(📇)时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的悲剧和(🏔)喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美(🍜)好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡间，在蓝色时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞(💔)翔]称作“真人版”[岁月的童话]。虽然(🍛)都是回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两(😌)部电影在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和(📹)妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中，想通了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了(🐯)其实过去的生活也很(🤐)糟(⛔)糕，甚至比现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄希望于过(🅾)去来治愈现在的自己，可(〰)却忘记了(🍪)，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈合，只是方式不同。等伤痂自然脱(🐪)落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一(👾)种愈合。

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