最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱情片再次于大(🚼)档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一(🍅)档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久(🕶),号称(🥝)年度爱情的韩剧《二十五,二十(🖇)一(🗝)》,因结局“BE”(男女主最终(🕖)没走到(🤴)一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至(📉)8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去(🤶);怒打一星也不全是嗑糖上头,后期(🔬)剧情逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这(🚇)两部作品都还陌生。 但只(♒)要你关注过近年国内外的“爱情”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超(🎳)越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今(😏)提起“爱情”,我们变得谨慎而焦(😋)灼。 三(👀)观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情(⛳)”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而(🏭)是希望投入到过往(🌞)的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那(🎚)些仍在意爱情的(😑)人,或许是更(🏘)有用的“答案”。 01 “神明没(🧣)收(🐫)了人类的胆怯(👻) 使少年们的青春轰(♐)轰烈烈” 《以爱》里的一句(😀)台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充(🐯)满好奇的我们(🕓),恰好邂逅那个陌生而(🌕)神(🏥)秘(🦁)的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就(🔖)细致入微地讲(🚼)述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田(🌳)将晖 饰)与21岁(🥑)的八谷娟(有村架纯 饰)相(😥)遇。 他(✅)们一样(🤖)喜欢押井守、杨德昌、今村昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为(🔯)什么布可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是(🥧)他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中(⛹),遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解(🏘)。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他(📲)们目若秋水的眼睛(🚔),你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形(🚧)容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可(💃)爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆(✝)鼓鼓的。它这么对你说:‘你好,小(🏷)姐,和我一块打(💇)滚玩好么?’接着,你就(🙇)和小熊(🍆)抱在一起,顺着长满三叶草的(🗳)山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能(🥄)和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束(👥)了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只(👄)能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百(🥂)万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的(✖)裂痕(🤗),愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不(📵)合”。你要早早睡(💢)觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口上找一个最重要的路口,Sir以(⚫)为是山音麦的“渣男”前(👵)辈(🏤)去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门(🔄)羹,打(🧞)游戏发泄片刻(❣)后,又出门(🔺)吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的节(⏮)点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原(🥥)因(🐼): 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默(🌻)契地选择曾经定(🔊)情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出(🦄),八谷娟还真有点动摇。 直到一对“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只有泪(🖇)花。 说来也怪,真分手后他们反而放(✈)松了。 我们之前的(🤑)职业生涯都很漂亮 有人把他们恋情的失败归于“不(🎰)是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原因(🚰)。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得(♊)残忍一点 在爱(🕓)情里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自(㊙)己。 同样剧情也出(🚃)现在《二十五,二十一》里,不过表现得(📑)要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将(🏚)自己(🍜)隔离于世俗,献身于爱情(⌚)。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会(🗜)因为任何原因就对(🦓)谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初(🕶)始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开始醉生梦死。 过程仅三分钟(⛎)。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一(🦌)个十字街头。 向左向(📞)右无关对错与好坏(🐿)。 只能说,我们更容易(🍑)败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一(🧚)刹那,天堂地狱一家 我们之间的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈可辛、坂元裕二(🍿)不约而同地选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为(👓)“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念(🍊)什么。 03 “我不知道自己(🔐)被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才有的待(🛑)遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一(⛳)人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌(🍵)生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大(🚬)批问题需要磨合…… 期待爱情,似乎是(🚳)最便捷的“避风(🌑)港”。 可问题就出在这 什么“告(🙅)白是小孩子(🆙)做的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步(🍘),抛弃人性,基本上来说是三(🤚)种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情(⤴)都渗入阶级化。 不相信爱情,又(👜)变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我(〽)所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情,我把这些(💭)感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从我(🌇)身边带走了…(🤴) 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致(🏟)去变成天上(💨)忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌(⚾)追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片(📥)名,那个夏(🐺)天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能(🛄)懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的(🛃)“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往(📉)大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其中(🔑)也包含了如何融洽地共同生活(🐥),如今人们则(🧚)只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都(🏨)像是我们反抗时出现的“过激反应(🍷)”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们(🥗)爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗现实(🔂)的某种(💺)“武器(💺)”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真(😤)的幸福快乐起来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个(🎹)时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文(🕯)图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活(🥝)的故事才(🌇)刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻(🌥)拍了拍千寻(😀)肩膀。
因为她知(😕)道(💾),自(🙊)己背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要(🤱)求婚——觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑(💄)容、无话不谈,并伴随着欲说还休的遗憾(🦈)。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金时代、铝合金时代,可只(❇)要这头巨兽一张开血盆大口,你(🙌)便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹涌中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在(🐰)哪里
直到有一天我能够大叹“这(🎽)才是人生啊”
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