《天天干夜夜爽天天舔》

柏林电影节：一个女教师的性爱视频(🌩)泄露之后

柏林电影节国际场刊 完整版

《巴赫曼(🎾)先生和(🌯)他的学生》3.3

《偶然与想象》3.3

《引言》3.1

《法比安》3.1

《当我们仰望天空时看见什么》3.0

《一部警察电影》2.7

《小妈妈》2.6

《倒霉(💌)性爱，发狂黄(🙃)片》2.4

《信天翁》2.3

《自然光线》2.3

《白奶牛之歌》2.3

《我是你的人类》2.0

《邻家》1.8

《森林随处可见》1.8

《回忆之盒》1.8

陀螺的柏林评分(📏)

主竞赛单元

《当我们仰望天空时看见(🆑)什么》

★(🐝)★★★(😁)☆

《偶然与想象》

★★★★

《巴赫曼先生和他的学生们》

★★★★

《引言》

★★★☆

《倒霉性爱，发狂黄片》

★★★

《小妈妈》

★★★

《法比安》

★★★

《信天翁》

★★☆

《我是你的人(🏥)类》

★★☆

《自然光线》

★★☆

《回忆之盒》

★★

《一部警察电影》

★★

《白牛奶之歌》

★★

《森林随处可见》

★★

《邻家》

★☆

其他单元

《六十一号的恐怖》丨奇遇

★★★(🆕)★☆

《女孩和蜘蛛》丨奇遇

★★★★

《智齿》丨特别展映(👶)

★★★★

《我们》丨奇遇

★★★☆

《阿索尔》丨奇遇

★★★☆

《月亮和66个问题》丨奇遇

★★★

《戏梦北壁》丨论坛

★★(🌃)★

《人际卫生》丨奇遇

★★☆

《尝》丨奇遇

★★(🕡)

《倒(🤲)霉性爱，发狂黄片》

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导演: 拉杜·裘德

编剧: 拉杜(⬜)·裘德

主演: 克劳迪娅·耶利米亚 / Olimpia Mălai / Nicodim Ungureanu

类型: 剧情(🚰) / 喜剧

制片国家/地区: 罗马尼亚 / 卢森堡 / 捷克(🌉)

片长: 106分钟

剧情简介：

一段视频被(📚)病毒式传播。视频中，一男一女戴着面具做爱。不过，这名女子还是被认出来了。更糟的是，她是一名教师，应当是一个榜(🎑)样。

而且，这是在一个（后社会主义但终究是任何）社会，即将迷失在一个(🏯)社(🌿)会网络话语中，其中有治愈洁癖的态度，有伪政治万事通，有神圣沙文主义，有怪诞阴谋论。每个人都有自己的意见。辩论变成了一个法庭，关于双方同意的性(🚖)、色情等等。

拉(👍)杜·裘德一如既往地致力于创新的电影实验，在这个星座中精心制作了一个聪明的、讽刺性的三部曲：

第一部分以不紧不慢的精准镜头对准布加勒斯特街头日(🚔)常熙攘生活(🌈)中的疯狂幽默，向我们展示纪录-虚构界面(🤘)的当代电影的样子第二部分是一系列平淡无奇的(🧖)静态影像，旨(🕚)在作(⛱)为我们这个时(🎇)代符号的百科全书。影片(🎋)的大结局（虽然是开放式的）是在学校举行的讨论，对我们女(👝)主角的存在的理由作出裁决。

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翻(✔)译.笑(🍶)意

拉杜·裘德（Radu Jude），1977年出生于罗马尼亚布加勒斯特，拥有该市传媒大学的电(🤘)影学位。在2006年拍摄第一部短片《显像管》之前，他开始了自己的助理导演生涯。他的长片处女作《我(⏺)是世界上最快乐(👸)的女孩》在2009年的论(🕌)坛单元展映(🚩)，引起了全世界的(🛀)关注。2015年，他凭借《喝彩》获得柏林电影节最佳导演银熊奖。2017年，洛迦诺展映(➗)了他的第一部纪录片《死去的国度》。他最近的电影《大写的印刷体》和《火车的出口》都在2020年论坛单元首映。

《倒霉性爱，发狂黄片》是一部自(🕢)片名开始便让观众若(🕦)有所思的影片(🎏)。

它令人震惊的开场满足了所有预期——我们的(🥧)面前仿佛不是线上电影节放映的影像(💌)，而是硬盘里某段不可告人的视频。一丝不挂的器官与频繁更换的玩法，一时之间让人有些眩晕。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

直至片名字幕出现之前，我们都不得不继续凝视这场欢乐的游戏。

这已经不是罗马尼亚名导拉杜·裘德第一(💌)次(🐉)让(🍚)我们惊(👤)讶了，不过(🌈)这一(😣)次的“惊讶”可能要比此前的更为直观、更诉诸身体。

这位凭借《世界上最快乐的女孩》等影片扬(🍦)名于罗马尼亚新浪潮运动的创作者，在2010年代以来似乎比许多同代导演（甚至新(💎)生代导演）(🌤)更热衷于形式探索。

《世界上最快乐的(👒)女孩》海报

无论是去年入(🛶)围柏林论坛单元的《大写的印刷体》，还是此前在卡罗维发利国际电影节斩获水晶地球仪奖的《野名留史又如(🙅)何》，都大胆地挑战了不同形态的论文电影。

他2017年的纪录片《死去的国度》也采用了静照结合口述历史的形式。

《死去的国度》海报

拉杜·裘德的这些作品，已经是与《无医可靠》或《布加(🐖)勒斯特东12点8分》这些新浪潮代表作完(😂)全不同的电影——

这些影片在悠长的历史视野与忧伤的影像基调中，处理着缠结的社会议题。

如今的拉杜·裘德，开始着手用更辛辣、独特的方式(🕝)切入当代的罗马尼亚现实。

拉杜·裘德

这部《倒霉性爱，发狂黄片(😬)》（后简称(💲)为《倒霉性爱》），无疑是他最新的试验成果。

在那尺度甚大的开场之后，我们逐渐(🍱)获知了这个故事的全貌：由于一场意外，一位女教师的性爱视频被上传到网上，从而引发轩然大波。

她工作的学校甚至(🦓)召开了一场家长会，要决定她的去留。

影片的时间与(👋)疫情同步，我们常能(🥫)看到片(🏇)中(🛬)的罗马尼亚男女戴着口罩交谈。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

体温枪的频繁(💮)露面，以(🛳)及关乎(🍋)线上生活的影片主题，似乎构成了一种后疫情时期的现实主义。

但是，拉杜·(🎖)裘德当然不(🐍)会采取现实主义的拍法。

在开场那段泄露的性爱(🔈)视频之后，他为我们献上了一(🙋)个三段式的结构。

值得一提的是，这次柏林(🤺)电影节的许(🦀)多名导(🦗)都采用了这样的形式，这种最为古典的叙事形态(🌬)或许显得有些偷懒，但它(🐣)几乎永远(📭)不会出错。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

第一段名为“单向街”，这个具有纪录片质感的段(👩)落，拍摄着女(💶)主角在街道上不断行走的场景，偶尔她会停驻在不同的商店里(➡)，倾听颇具罗马尼亚色彩的顾客争(🧟)端。

这种强调街景的摄影风格，早就出现于他的长片处女作《世界上最快乐的女孩》之中。

但在《倒霉性爱》里，这类镜(❌)头以一个极高的频率，游离于主角之外，拍摄(🤮)离她甚远的广告牌、人体模特、乃至芭比娃娃。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

第一幕中的离题镜头，也可以看作是(🥛)一种女性主义(🎳)的叙事，将性别问题与消费主义并置在一起。

无(🛸)论是性(⛴)爱视频(🤓)的前提，还是纪实般的质感，都丰富了这种影像的批判(👲)性，增添了许多繁复的细节。

这位心中惴惴不安的女主角，正是身处这(🌐)座商品监牢、共同被剥削的对象。

在这种(🤵)维度上，停滞在广告牌文字或模特残肢的画面成为了同构的表征。

《倒霉性爱，发狂(😽)黄片》剧照

苛责的观众或许会说这里的形式探索仍稍显滥调，毕竟(🍦)消(🥁)费主义与女性主义的并置早已屡见不鲜（譬如《已婚女人》这样的精彩案例）。

拉杜·裘德只是展现了罗马尼亚街景版的叙(🌯)事。但无论对何(🤨)种观众来说(🍡)，第二幕的(📺)“奇闻轶(🙃)事小词典”都会显得饶有趣味。

拉杜·裘德呈(🔰)现了一种“词典电影”的形态，同时呈现一个词语以及一段字幕（而非画(😼)外音）(🚌)提供的说明。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

当然，这并不是(🕝)彻底的创新：这种用画面提供抽象性信息、用语言提供(💥)解释性信息的拍法，是声画对位的其中一种形态。

无论(🔽)是戈达尔（《给简的信》等）、(😒)瓦尔达（《尤利西斯》等）这些法国导演，还是(📮)拉(🔀)杜·裘德本人（《死去的国度》等），都曾(🔌)采用过类似的做(🥨)法。

但(🙍)是，像他这样如此明确地模(📉)拟(❗)词典体的影像，还是比较罕见的。

他依靠词条与释义(🕜)之间(🤰)显著的差异，创造出(📇)尖刻的讽刺性效果，用一种有趣的创新回应着(💀)新浪(📤)潮传统中的社会批判。

《给简的信》《尤利西斯》海报

他在解(🏵)释“牙齿”一词的时候，提供的释义是一则残酷的轶事：某个没钱治疗牙病的罗马尼亚穷人，只(❓)能任由恐怖的炎症蔓延。

而在“家庭”一(😝)词的释义中，我们看到(🖋)了一系列冷冰冰的、关乎罗马尼亚家庭暴力的数据。

这种谜面与谜底的差异，令人想起文学中一系列的词典体实践。

无论是福楼拜的《庸见词典》，当代小说版的《哈扎尔词典》，还是阿多尼斯那首动人的诗歌体词典《在意义(🥓)丛林旅行的向导》，都与影像版的《奇闻轶事小辞典》一(🏻)起，让我们从另一个(🍒)角度理解那些已经习以为常的(🎆)语言符号。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

有(🍊)趣的是，字幕而非画外音的形态，对于罗马尼亚以外的观众来说，也构成了一种微妙的讽刺。

对于大多(✊)数电影节的观(🌄)众来说，阅读英文字幕的过程，便是自以为理解这段异国影像的过程。

而在最后的章节“实践与影射”中，穿过漫长街道的女主角，终于来到了那间残酷的学校。家长们等着声讨这个可怜的女人。

在与第二幕的参照之下，这一幕似乎真的成为了一种实践性的场景，在女(🐙)教师、校方与(🌥)家长们的大辩论之下，角色们以令人啼笑皆非的方式，运用着我们刚刚(🌌)在(🚤)词典影像里学习的(💤)词(🏘)语。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

这种提前提(😭)供背景信息的方式，似乎成为了论文电影接近观众的一种全新的形态。

当然，影片的结尾也甚至要比开场那(🎽)段惊人的视频更具力度，构成了一场点题的循环，这也是这部作品最后的形式(🌗)游戏。

拉杜·(🎐)裘德(🌵)在探索罗马尼亚电影新方(🥪)向的同时，也推敲着电影形式的不同变调，甚至纪录着疫情时期的现实线索。

据说他之所以在第二幕制作“影像词典”，也是因为创作(⏱)过程受到了疫情的影响。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

这一切都构成了他的这则最新谜题——评论家埃拉·比滕古尔曾说他是罗马尼亚新浪潮中的异类，或许恰恰在于他对形式谜题的偏好。

无(🧝)论是(🏁)第一幕中微妙的运镜细(💏)节、第二幕中清奇的词典编纂思路、第三幕繁复的论辩，还是最后惊人的结局路径，都是这部影片不断挑战观众的方式。

我们需要(🤵)将一系列表(⛩)征与意义结合起来，需要将铺(🌩)天盖地的形式与近乎过剩的信息相互对应，或许每一次观看都可以得出不同的结论。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

《倒霉性爱(♓)》关乎最贴近罗马尼亚的历史(🐊)与现实，也(🏣)关乎线上生活、性别剥削、乃至艺术本体这些国际性的议题。

从第一个画(🤚)面开始，我(🌀)们便落入了他的形式圈套——

当我们像那些传播这则性爱视频的网友一样，被它所吸(🐯)引、所迷惑的时候，我们便在不知不觉间成为了共谋。于是，我们想要继续(🌄)“观看”这部电影，但最终却又被它给嘲笑。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

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正如打开本文的读者，在读完第二段之后，或许也会想看完枯燥的全文一样。

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