最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线(⤴)爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、(🥝)前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十(💞)一》,因结局“BE”(男女主最终没走到一起)而被大量观众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原(🥑)因很复杂。 为“烂片”贡献(🍽)票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在(🍖)当下无片可看,没地可(❣)去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割裂固然辜负(🌂)了当初入坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外(🐦)的“爱情”作(⬛)品,以及它(🤫)们引起的舆论。 大致能发现 过(🦏)去提起“爱情”,是一件相对轻松的事(🚖)。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们(⏲)变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可(🎼)以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式(🛅)得出答案。 而是希望投(👩)入到过往的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于(🥍)那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂(😡)逅那个(🤢)陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋(🥪)爱》,就细致入(⛴)微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品(🈯)。 却在(🔍)前段时间大陆重映时成为黑马。 2015年(🌌),21岁的山音麦(菅田(📴)将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村昌(💫)平,喜欢(🙎)把电影票根当书签,喜欢宽松(♊)卫衣和帆布小(⛸)白(🏹)鞋。 为什么耳机线总缠在(🔽)一起,为什么布可以赢石头,为什(💛)么(🛴)一群人要在(🔙)不像KTV的KTV唱歌…… 这种(🤲)“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每(🌙)个人都很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形(😙)容“了解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经(😝)典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身(⏫)的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说:‘(🍊)你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一(🐥)大天。你说棒不棒? 可以是春天。 可以是夏天。 总(🐦)之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事(📅)一般到这里就(🐯)结束了(💉)。 随着时间推移,你准确察(😃)觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀(🎤)嚎都是(🐕)奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守(😵)和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万? “心动”不过自欺欺人(🏖)。 同居几年后,荷尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加班;你想周末约会,他要出差换升迁机会;连过(🕝)去都喜欢的书(🦇)、游戏、电影也聊(🛶)不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路口(😷)上找一个(🤒)最重要的路口,Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河(🕯)边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似(🔅)场景。 但(🥊)这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生就是这样,倘若某个重要的(🏝)节点(🦎)TA没有参与,那以(👧)后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反(👣)感的原因: 它是浪漫的(🏾),更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇(🚦)。 直到一对“年轻情(⌛)侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的只(🐎)有泪花。 说来也(🧞)怪,真分手后他们反而放(⛄)松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有(🧠)人把他们(🥝)恋情的失败归于“不是100%合拍”、工作太累、缺乏交流、被社会化、男主不再单纯等诸多原(😨)因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情(🏑)里我们首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗(🎅)希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于(🌤)世(⬆)俗,献(🔡)身于爱情。 但现实呼啸而(〽)过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、(🕞)祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱(♌)》中对这种“背叛(🛥)”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙(🤮)纳便加入沉沦者的行列,开始醉(⛲)生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字(🐟)街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关对错与好坏。 只能说,我们(🤩)更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之(🙎)间的距离,相差不过毫(📂)厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部作品的结(⭐)局(🎓)。 陈可辛、坂元裕二不约而同地选择让他们重拾纯(🚽)洁——孙纳还会为“聂文(🏃)”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重拾是顶级爱情片主角才(🤾)有的待遇。 或者说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙(🆘)熙攘攘的大城市,独自一人居住在(😕)十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的(🚆)舍友,有作息时间、是否吸烟、是(👾)否养宠物等一大批问题需要磨合…… 期(✍)待爱情,似乎是最便捷的“避风(🏛)港”。 可问题(🔹)就出在这 什么“告白是小孩子做(🍴)的,成年人请直接用勾引。勾引的第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨(🖇)淋湿的狗狗。” 当爱情都渗(🌁)入阶级化。 不(⛸)相信爱情,又变成(⬆)我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪(🚷)漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光(♒)了。我(🍲)将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全(🎵)部感情,我把这些感情(🥒)都向你倾诉出来,而(🌝)你却把它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是(🚜)“燃烧殆尽症候群”患(🅿)者。 他们不再有精力、创(👧)造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明忽暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可(👱)多得的(📔)避难所。 可(🚺)很少人能懂得 这不是导演真正想(🥢)表达的(👷)结局。 更不是“爱情”真正的结(🎍)局。 外人总会轻易(🍽)看见花瓣的(🏤)衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下(👅)的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活(🦍)。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去(👼)人们关心如何拥有(🆘)美好的生活,其中也包(📊)含了如何融洽地共同生活,如今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头(🆒)的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假(🥁)爱情的无限容忍。 都像(🤥)是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应该成为对抗(Ⓜ)现(🔨)实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放(💁)日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意(🙏)志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其(🥨)无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我(🕗)们接纳不同姿势的“挣扎”,不(👜)同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可(☕)生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻(🚲)轻拍了拍千寻肩(🗒)膀。
因为她知道,自己(🏌)背后永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚、(🖤)有(🎲)了孩子,把爱情上(📤)升为亲情就好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并伴随着欲说还休(👄)的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似(🔸)乎是黄(⏬)金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而(🐮)易举地看(🏖)到它的青铜獠牙。
孙纳、林见东一同(📛)穿过狭(✳)长的小巷,人潮汹涌中透露着(⚡)声色犬马。
我们中的绝大(🐑)多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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