《漂亮的人妻醉酒被同事玩弄》

柏林电影节：一个女教师的性爱视频泄露之后

柏林电影节国(🚮)际场刊 完整版

《巴赫曼先生和他的学生》3.3

《偶然与想象》3.3

《引言》3.1

《法比安》3.1

《当我们仰望天空时看见什么》3.0

《一部警察(😙)电影》2.7

《小妈妈》2.6

《倒霉性(🗺)爱，发狂(🕌)黄片》2.4

《信天翁》2.3

《自然光线》2.3

《白奶牛之歌》2.3

《我(🚶)是你(🏳)的人类》2.0

《邻家》1.8

《森林随处可见》1.8

《回忆之盒》1.8

陀螺的柏林评分

主竞赛单元

《当我们仰望天空时看见什么》

★★★★☆

《偶然与想象》

★★★★

《巴赫曼(📯)先生和他的学生们(🙃)》

★★★★

《引言》

★★★☆

《倒霉性爱，发狂黄片》

★★★

《小妈妈》

★★★

《法比安》

★★★

《信天翁》

★★(🐪)☆

《我是你的人类》

★★☆

《自然光线》

★★☆

《回忆之盒》

★★

《一部警察电影》

★★

《白牛奶之歌》

★★

《森林随处可见》

★★

《邻家》

★☆

其他单元

《六十一号的恐怖》丨(🐛)奇遇

★★★★☆

《女孩和蜘蛛》丨奇遇

★★★★

《智齿》丨特别展映

★★★★

《我们》丨奇遇

★(💞)★★☆

《阿索尔》丨奇遇

★★★☆

《月(👸)亮和66个问题》丨奇遇

★★★

《戏梦北壁》丨论坛

★★★

《人际卫生》丨奇遇

★★☆

《尝》丨奇遇

★★

《倒霉性爱，发狂黄片(⛲)》

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导演: 拉杜·裘德(🧒)

编剧: 拉杜·裘德

主演: 克劳迪娅·耶(📠)利(🎲)米亚 / Olimpia Mălai / Nicodim Ungureanu

类型: 剧情 / 喜剧

制片国家/地(🎥)区(〰): 罗(🌔)马尼亚 / 卢森堡 / 捷克

片长: 106分钟

剧情简介：

一段视频被病(🤶)毒式传播。视频中，一男一女戴着面具做爱(🔹)。不过，这名女子还是被认出来(😁)了。更糟的是，她是一名教师，应当是一个榜样。

而且(🌀)，这是在一个（后社会主义但终究是任何）社会，即将(🔗)迷失在一(🕗)个(⛺)社会网络话语中，其中有治愈洁癖的态度，有伪政治万事通，有神圣沙文主义，有怪(🏞)诞阴(⏫)谋论。每个人都有自己的意见。辩论变成了一个法庭(🅱)，关于双方同意的(👂)性(✡)、色情等等。

拉杜·裘德一如既往地致力于创新的电影实验，在这个星(🦖)座中精心制作了一个聪明的、讽刺性的(💔)三部曲：

第(🔀)一部分以不紧不慢的精准镜头对准布加勒斯特街头日常熙攘生活(👹)中的疯(🚇)狂幽默，向我们展示纪录-虚构界面的当代电影的样子第二部分是一系列平淡无奇的静态影像，旨在作为我们这个时代符号的百科全书。影片的大结局（虽然是开放式的）是在学校举(🕘)行的讨论，对我们女主角的存在的理由作出裁决。

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翻译.笑意

拉杜·裘德（Radu Jude），1977年出(🙂)生于罗马尼亚布加勒斯特，拥有该市传媒大学的电影(🔍)学位。在2006年拍摄第一部短片《显像管》之前，他(🌈)开始了自己的助理导演生涯。他的长片处(⤵)女作《我是世界上最快乐的女孩》在2009年的论坛单元展映，引起了全(🛠)世界的关注。2015年，他凭借《喝彩》获得柏林电(🔖)影节最佳导演银熊奖。2017年，洛(📏)迦诺展映了他的第一部纪录片《死去的国度(🏜)》。他(👆)最近的电影《大写的印刷体》和《火车的出口》都在2020年论坛单元首映。

《倒霉性爱，发狂黄片》是一部自(😉)片名开始便让观众若有(🔱)所思的影片。

它令人震惊的开场满足了所有预期——我们的面前仿佛不是线上电影节放映的影像，而是硬盘里某段不可告人(🔧)的视频。一丝不挂的器官与频繁更换的玩法，一时之间让人有些眩晕。

《倒(👝)霉性(🥨)爱，发(🖨)狂黄片》剧照

直至片名字幕出现之前，我们都不得不继续凝视这场欢乐的游戏。

这已经不是罗马尼亚名导拉杜·裘德第一次让我们惊(⏸)讶(🆑)了，不过这一次的“惊讶”可能要比此前的更为直观、更诉诸身体。

这位凭借《世界上最快乐的女孩》等影片扬名于罗马尼亚新浪潮(🤮)运动的创作者，在2010年代(🏛)以(🍢)来似乎比许多同代导演（甚至新生代导演）更热衷于形式探索。

《世界上最快乐的女孩》海报

无论是去年入围柏林论坛单元的《大写的印刷体》，还是此前在卡罗维发利国际电影节斩获水晶(📨)地(🚌)球仪奖的《野名留史又如何》，都大(⚽)胆地挑战了不同形态的论文电影。

他2017年的纪(🎈)录片(🔹)《死去的国度》也采用了静照结合口述历史的形式。

《死去的国度》海报

拉杜·裘德的这些作品，已经是与《无医可靠》或《布加勒斯特东12点8分》这(🗺)些新浪潮代表作完全不同的电影——(💭)

这些影片在悠(😽)长的历史视野与忧伤的(✔)影像基调(✌)中，处理着缠结的社会议题。

如今的拉杜·裘德，开(🎼)始着手用更辛辣、独特的方式切入当代的罗马尼亚现实。

拉杜·裘德

这部《倒霉性爱，发狂黄片》（后简称为《倒霉性爱》），无疑是他最新的试验成果。

在那尺(🎶)度甚大的开场之后，我们逐渐获知了这个故事的全貌(⏪)：由于一场意外，一位女教师的性爱视频被上传到网上，从而引发轩然大波。

她工作的学校甚至召开了一场家长会，要决定她的去留。

影(📅)片的时间与疫情同步，我们常能看到片中的罗马尼亚(🐥)男女戴着口罩交谈。

《倒(💑)霉性爱，发狂黄片》剧照

体温枪的频繁露面，以及关乎线上生活的影片主题，似乎构成了一种(📝)后疫情时期的现(🚇)实主义。

但是，拉杜·(🔺)裘德当然不会采取现实(🚯)主义的拍法。

在开(🦆)场那段泄露的性爱视频之后，他为我们献上了一个三段式的结构。

值得一提的(🐬)是，这次柏林电影节的许多(🎒)名导都采用了这样的形式，这种最为古典的叙事形态或许显得有些偷懒，但它几乎永远不会出错。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

第一段名为“单向街”，这个具有纪录片(🈚)质感的段落，拍(🐸)摄着女主(🎞)角在街道上不断行走的(💬)场景，偶尔她会停驻在不同的商店里，倾听颇(🔱)具罗马尼亚色彩的顾客争端。

这种强调(🍚)街景的摄影风格，早就出现于他的长(🍼)片处女作《世界上最快乐的(🗜)女孩》之中(🎓)。

但在《倒霉性爱》里，这类镜头(🎚)以一个极高的频(⛳)率，游离于主角之外，拍摄离她(📺)甚远的广告牌、人体模特、乃至芭比娃娃。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

第一幕中的离题镜头，也可以看作是一(🎌)种女性主义的叙事(🍣)，将性别问题与消费主义并置在一起。

无论是性爱(🚖)视频的前提，还是纪实般的质感，都丰富了这种影(✖)像的批判性，增添了许多繁复的细节。

这位心中惴惴不安的女主角，正是身处这座商品监牢、共同被剥削的对象。

在这种维度上，停滞在广告牌文字或模特残肢的画面成为了同构的表征。

《倒霉性爱，发狂黄片(📺)》剧照

苛责(🌑)的观众或许会说这里的形式探索仍稍显滥调，毕竟消费主义与女性主义的并(🌥)置早已屡见不鲜（譬如《已婚女人》这样的精彩案例）。

拉杜·裘德只(🗓)是展现了罗马尼亚街景版的叙事。但无论对何种观众来说，第二幕的“奇(🌍)闻轶事小词典(📥)”都会显得(🏥)饶有趣味。

拉杜·裘(📒)德呈现了一种“词典电影”的形态，同时呈现一个词语以及一段字幕（而非(🤠)画外(🤱)音）提供的说明。

《倒霉性爱，发狂黄(⛽)片》剧照

当然，这并不是彻底的创新：这种用画面提供抽象性信息、用(🏌)语言提供(🍹)解释性信息的拍法，是声画对位的其中(📎)一种形态。

无论是戈达尔（《给简的信(🌑)》等）、瓦尔达（《尤利西斯》等）这些法国导演，还是拉杜·裘德本人（《死去的国度》等），都曾采用过(🏐)类似的做法。

但是，像他这样如此明确(❄)地模拟词典体的(🦍)影像，还是比较罕见的(😻)。

他依靠词条与释义之(🖱)间显著的差异，创造出尖刻的讽刺性效果，用一种有趣的创新回应着新浪潮传统中的社会批判。

《给简的信》《尤利西斯》海报

他在解释“牙齿”一词的时候，提供的释义是一则残酷(🚱)的轶(😯)事：某个没钱治疗牙病的(🌥)罗马尼亚穷人，只能任由恐怖的炎症蔓延。

而在“家庭”一(㊗)词的释义中，我们看到了一系列冷冰冰的、关乎罗马尼亚家庭暴力的数据。

这种谜面与谜底的差异，令人想起文学中一系列的词典体实践。

无论是福楼拜的《庸见词典(💵)》，当代小说版的《哈扎尔词典》，还是阿多尼斯那首动人的诗歌体(🎓)词典《在意义丛林旅行的向导》，都与影像版的《奇闻轶事小辞典》一起，让我们从另一个角度理(🎣)解那(🍑)些已(🐍)经(👗)习以为常的语言符号。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

有趣的是(㊗)，字幕而(🤳)非画外(🔨)音的形态，对于罗马尼亚以外的观(💨)众来说，也构成了一种微妙的讽刺。

对于大多数电影节的观众来(🖨)说，阅读英文字(🗼)幕的过程，便是自以为理解这段异国(🍭)影像的过程。

而在最后的章(🧐)节(🏞)“实践与影射”中，穿过漫长街道的女主角，终于来到了那间残酷的学校。家长们等着声讨这个可怜的女人。

在与第二幕的参照之下，这一幕似乎(🔉)真的成为了一种实践性的场景，在女教师、校方与家长们的大辩论之下，角色们以令人啼笑皆非的方式，运用着我们刚刚在(🍸)词典影像(⏪)里学习的词语。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

这种提前提供背景(♐)信(📛)息的方式(😴)，似乎成为了论文电影接近观众的一种全新的形态(🏝)。

当然，影片的(👔)结尾也甚至要比开场那段惊人的视频更具力度，构成了一场点题的循环，这也是(🗼)这部作品最(🧗)后的形式游戏。

拉杜·裘德在探索罗马尼亚电影新方向的同时，也推敲着电影形式的不同变(👞)调，甚至纪录着疫情时期的现实线索。

据说他之所以在第二幕制作“影像词典”，也是因为创作过程受到了疫情的影响。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧(🎹)照

这一切都构成了他的这则最新谜题——评论家埃拉·比滕古尔曾说他是罗马尼亚新浪潮中的异类，或许恰恰在(😘)于他对形式谜题的偏好(🗺)。

无论是第一幕(🧔)中微妙(✌)的运镜细节、第二幕中清奇的词典(⛱)编纂思路、第三幕繁(💦)复的论辩，还是最后惊人的结局(🎭)路径，都是这部影片不断挑(👉)战(💒)观众的方式。

我们需要将一系列表征与(✈)意义结合起来，需要将铺天盖地的形式与近乎过剩的信息相互对应，或(🙋)许每一次观看都可以得出不同的结论。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

《倒霉性爱》关乎最贴近罗马尼(⏲)亚的(😕)历史与现(🏄)实，也关乎(✂)线上生活、性别剥削、乃至艺术本体这些国际性(👠)的议题。

从第一个画面开始(🍼)，我们便落入了他的形式圈套——

当我们像那些传播这则性爱视频的网友一样，被它(🐼)所吸引、所迷惑的时候，我们便在不知不觉间成为了共谋。于是，我们想要继续“观看”这部电影(🤪)，但最终却又被它(⛏)给嘲笑。

《倒霉性爱，发狂黄片》剧照

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正如打开本(♿)文的读者，在(💬)读完第二段之后，或许也会想看完枯燥的全文一样。

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