1990年代,日本电影和它的经济一样,进入平缓发展期。 这股平缓一直延续到新世纪的头二十年。 新晋导演对表现时代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索(🐡)的兴趣,像五六十年代,社会变革期的重大艺术运动没有再出现。 与之相(😶)近的韩国,则因为经(💇)济持续处于上升阶段,社会结构仍有很大变动(🤟),电影发(🍒)展则进入了一个黄金期,一批九十年代中后期出道的导演,在这二十年里,崭露头角,丰满羽翼,创作出具有(🥛)鲜明个人风格的电影。 ▼ 日影迭代 如果要从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年,日本社会的寓言,那么深作欣二的[大逃杀]必(🛴)然当仁不让。 在这部影片中,日本经济发展饱和,失业问(⭕)题加剧(🛑),学生叛逆与暴力问题严重,政府想出了每年挑选一个班级的学生进行荒岛逃杀的游戏,以训教和激励学生。 游戏不可能成真,但对日本社会发展和年轻人生(🕒)存问题的担忧,在这二十年里,一直弥漫于日本(🔡)社会和电影中(♋)。 温和如是枝裕和,一(🚢)直在家庭(🏙)的维度里,讨论日本人及社会的种种撕裂;疯狂如园子温,着迷于病态的人性和(🔞)社会怪(👧)象;客(👴)观(💢)如山下(🎦)敦弘,真实再现(😈)年轻人的颓废和慵懒。 本质(👻)上,这些导演的作品遵循了日本电影的一个传统——向内观察和揭露国民性,随着时(🗯)代,变换具体讨论的问题和故事讲述的形式。 历史上,日本电影在经济与社会发展的重大(🍕)转折期,都出现了电影的变(👏)革性运动。 从上世纪八十年(🏿)代末至(⏺)今,随着日本社会发展趋于稳定状态,几(🙆)乎没有出现重大的电影美学运动。导演们各自为营,在自己的世界里编织(📖)关于日(🌤)本社会的故事。 这二十年似乎是缺少叛逆的二十年,人们在平稳(👊)中陷入个人主义的茫然和癫狂,没有出现有意识的群体性美学颠覆思潮。 七八十年代出道的导演宫崎骏、北野(🥎)武、森田芳光、周防正行、黑泽清,进入2000年以后,分别创作了[千与千寻]、[阿基里斯与龟]、[宛如(♍)阿修(🏆)罗]、[即使这样也不是我做的(🤐)]、[东京奏鸣曲]等杰作。 但除了宫崎骏仍保持罕(💎)见的创作力外,其他人已(👫)无法与他们在九十年代的鼎盛期相提并论。 九十年代进入创作期的年轻导演,创作视野和斗志不如他们的前辈那样,富有持续性生命力,多数很快即进入一种疲态,甚至(🐪)销声匿迹。 冢本晋也、岩井(🌜)俊二、矢口史靖、行定勋等,虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演(🖊),但并没有形成超越时(㊙)代的艺术表达(🥂)。 2000年以后进入创作高(💢)峰期或出道的导演里,是枝(😍)裕和、(📰)中岛(😵)哲也、园子温、李相日、萨布、三谷幸喜等,艺术风格都十分突出,专注于表达日本社会的当代问题。 但是他们中,除了是枝裕和去年因为[小偷家族]获得戛纳电(👻)影节金棕榈奖,被更多影迷关注之外,其他人都(🎷)只在本国或某一类型影迷群里受到追捧。 整体而言,这二十年的日本电影,不像上世纪五十年代到八十年代初(🌘)那样,备受国际青睐。 这二十年也是一个缺乏作者性原(🎹)创的(☕)二十年,漫改及畅销小说改编盛行。 [浪客剑心]、[热血高校(🖱)]、[白兔(🕔)糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海街日记]等,都是从漫画衍(🍗)生出来。 日本电影与漫画和小说的关联向来密切,对它们进行改(🚦)编的历史由来已久,但从未像现在这样,几乎成为一种主流。 新生的导(🧚)演越来越难组成独立且具有洞察力的编、导团队。 如果要用一(🍠)句话来形容这二十年的日本电影,那就(🐬)是佳作不断,整体平庸。 作为日本(🎎)电影迷,肯定(🧞)每年都会看到(➗)令自己心动的作品,但长期关注(⏮)下来,多数作品又表现(⬇)出极大的雷同性。在艺术形式(😃)和内容表达上趋于保守、陈旧。 ▼ 韩流来袭 2000年前夕,对于韩国电影(🤥),有两件事(🍃)情不得不提: 一是韩国电影人发起的光头运动,反对政府削减电影配额和放(🧘)开好莱坞电影进入韩国市场;二是电影[生死谍变]上映,刷新当时韩国电影票房纪录,引起轰动。 前者迫使韩国政府继续维持电影院(🥁)每个放映厅,每年必须放满146天本国电影的规定(这一配额规定在2006年被缩减(🌐)一半);后者刺激了韩国电影的商业发展,如同[英雄]之于中国内地电影市场。 电影市场的繁荣必然与经济发展相关。 拍电影,对导(🎱)演来说是(🍴)创作,对电影公司来说是一种投资。只有经济繁荣了,资本才会增加(🍷)。 1990年代中后期,虽然遭遇亚洲金融危机,但韩国经济仍然处于上(♉)升状态,城市化和人民生活水平提(😆)高,客观上(⤵)为电影的发展创造了有(🔵)利时机。 正是(🤤)在这个时候,韩国商业和艺术电影并立前行,走出国门。 2001年及2002年,爱情喜剧[我的野蛮女友]在中国和日本爆红,此时,韩剧、韩国音乐也(🤢)在东亚及东南亚(🌚)地区引起轰动(🛹)。 一时间,韩流成为年轻人追捧的热点,偶像文化的风靡程(🆑)度完全盖过曾经的日本和(👚)中国香港及中国台湾的流行文化。 直到现在,这种影响力仍然不见降低。虽然无法与韩剧、流行音乐和综艺节目的热度相提并论,但(🐧)韩国电影乘着这股东风(🎟),也进入了高速发展期。 商业电影在本土开花,文艺电影打开国际市场。在这20年里,朴赞郁、李沧东、奉俊昊、金基德、洪尚秀五位导演,在国际电影节上大放异彩。他们在类型化、作者性、风(🏁)格性、艺术性与现实性方面,做出非常(🍥)不同的探索。 朴赞郁的复仇三部曲(🥔)——[老男孩]、[我要复仇]、[亲切的金子],残酷凌厉地表现人间惨剧,电影语言简洁有(🚌)力; 他的好友奉俊昊本身是一个超级影迷,善于自编自导,对类型叙事进行突破,关注底层的荒诞,他的[杀人回(🍻)忆]几(🉐)乎成为中国当代影迷的《圣经》;(🐈) 金基德则是这群导演中的异类,以孤独绝望的姿态,表现人与人关系的(🤺)脆弱和疯狂,他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片(📨),温(🌇)柔与暴烈并存。 李(🧚)沧东是作家出身,更加(🦗)注重挖掘小人物的心理状态,通过社会事件,捕捉他们身处其中的无奈和抉择;(🐖) 洪尚秀则是一个完全游走在主流电影之外的人,永远只拍男女对话、喝酒,没有惊心(📖)动魄的大事件,只有普通人(🧤)焦灼逃离生活后,又对爱情恋恋不(📿)舍的样子。 朴赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作(🌽)的大导演,但客观来说,他们在国际投资下拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子],远不如在国内拍摄的电影更(🐏)有神韵。 韩国(🚾)本土(🤡)商业片,在这二十年里已经发展出成熟的制作体系,爱情片、动作片以及揭露现实(🚘)的剧情片等,在中国影迷群体中极度受到追捧。 [太极(🍷)旗飘扬]、[假如爱有天(🏎)意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新(🗝)世界]、[釜山行]、[哭声]等等,几乎只要深入进去,就能在里面发现电影宝藏。 这(😈)些影片有其独特的故事背(👚)景(🐚)、叙事结构和动作设计,对于国外观众,尤其是文化相近的中国观众,自然也有吸引力。 尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极具特色的恐怖片,更容易引起广泛(🤕)喜爱。 最(📲)后,也必须冷静下来对待韩国电影,因为及(⛎)至今日,韩国电影(👃)虽然看上去还十分有活力,但创作(🧟)上的疲(🌐)态已经非(📺)常明显。 五大导演之外,目前还没有可以接力的新生代导演出现;商业电影的创作更是逐渐走入模式循环,如同当年的中国香港电影和这二十年的日本电影。 这可能是电影创作和发展的一种规律。 永远期待(⭕)打破规律的人出现。 ▼ 影迷互动 你如何看(🛍)待日韩电影这20年? 请到文章末尾评论区留言 与(👄)更多影迷分享你的观影感受
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