《mm亚洲欧洲》

日韩两大女神首度合作，养(📖)眼又治愈

时代真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去”。

近些年，这类逃离城市的田园派治愈电影尤其多，特别是日本。

[哪啊哪啊神去村]、[小森林]、[半世(🉐)界]、[葡萄的眼泪]，它们热衷于展示一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了很多年轻人的决心，其作用和(⛱)致幻剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新的日本电(🥥)影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于(🔵)以上那几部电影，它是反套(🐙)路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思让电影不落窠臼(🎈)。

[在蓝色时分飞翔]的导演是1982年(🥨)出生的箱田优子，毕(🎚)业于东京艺术(🏨)大学的美术学部，最初是AOI株式会社的一名(🎹)广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最佳导演奖”

这部电影她的长片处女(🚏)作，也是(🍆)一部半自传式(🐤)的作(🎚)品，前前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘(🔮)，[海街日记(🥝)]里我(🥣)行我素的老三香田千(😈)佳(💝)，笑起来是水蜜桃(🕣)内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发(👥)展又拿了电影学院奖影(🥘)后。

日韩两位女神，首度搭档，全程对手戏，养眼系数满格，看就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打(🚩)拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心(🅰)空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：(🚨)你(🕒)太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作(🌐)干不了多少年了；她不想要孩子，因为就(🏊)算是亲生骨肉，也不一定能聊得来，何苦让自己往火坑里跳(🎏)。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的头发和随意塞进鞋子里的鞋带，这两个细节都(⛪)在暗示着砂田(📑)的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理(🧓)后继续往前。

在KTV唱(📈)破嗓子(🚎)，在(🍄)餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某(🗝)个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外向善言，穿着一双人字(👤)拖，头发总是湿漉漉的，聊到兴起就为自(🍻)己点上一(🐹)支烟。

清浦买了一辆二手车，两人决定一起去砂田的老家茨城。因为砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶(🤳)奶一起生活，每(🤓)天在草地和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台和牛久(🎇)沼(🏡)的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地标。

原本想着逃离(📑)城市的高压回到乡下，舒缓身心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆(🥂)糟(🦅)心事在等着砂田。

两人到家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们(🐿)都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父(🧙)亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还(🍆)有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些(🕴)东西很感兴趣。

还有举止怪异的哥哥，老大不小了(🙁)仍是家里宅；母亲一边吃泡面(🧚)一(🐁)边看电视剧，她不想做饭，家里人也不(🎰)喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并(🔸)不是想象中的理(🎖)疗所，而是另一个修罗场。她(🕰)实在不想留下来听母亲的抱怨(🧟)和诉苦，眼看(🍂)情况不妙，就(🚑)暗示清(🏩)浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨，走不了的。

晚上的时候，清(🌛)浦突然想(🍞)要喝(🤜)啤酒，但是家里没(👜)有，两人只好顶着雨去最近的酒馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有(🛏)，满嘴黄(♒)段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从家里到酒馆，无论在哪砂田都觉(🖐)得不自在(⏮)，停留的时间越长只会让她越厌恶。这大概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不(🚢)断想起过去那些伤心的往事：看见卡车飞驰而过撞(🆔)到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一只狗；想起小时候养过一只小猫咪，后来被(🥏)父亲赶(🐬)走了。

砂田对(🐀)茨城怀有爱憎交织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起(🕣)来都是无忧无虑的开心模样，仿佛她才应该是出生在茨城的那个人。

第二天，砂田去养(📰)老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她(🎥)说：“我很努力地活着，但是不知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂(⛵)田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就(🍎)是(🌠)努力活着的意义(🛅)。

等奶奶看见砂田(⛷)拿出DV，又会下意识地对着镜头比出一个剪刀手。砂田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始(🚓)至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只(🚛)有在奶奶面前，她才像个孩子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上的泥擦一擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清澈透蓝(🎰)的天空，看到了乡野的风景，也再一次看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分(🤬)，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中(🏸)反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音(🧓)效，既表现了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还存(🥠)在(🖥)着一个充满稚(🗝)趣的灵魂。只是驱去复返的都市生活让她不得不每天带着面具，将自己藏在光怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后三分钟，转折出现了。

电影中(🐿)反复(🐝)出现的“蓝色时分”(Blue Hour)，一(🍿)天之中会出(🐽)现两次，指的是日(😎)出之前(📅)和日落之后那一小段时间，天空会呈现最大(🐆)密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮(🥁)廓但是看不到(🗒)表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷(👆)惑矛盾的心理状态，亦如她(🎟)人生中无法找准自我定位的阶段。每天忙忙碌(🌟)碌(🧣)，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击俱(🛳)乐部]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就(🤨)是自己。

然后，电影闪回了之前两人在一起的很多片段，让观众快速回(🌹)忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完(🍌)全相反的朋友，实则是被压抑着(💀)的另一个自己。

在电影的最后一个镜头中，我(🐸)们可以(💟)看见，车里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面，都投射在了清(🦈)浦(🏞)身(🏢)上。她直率(🚋)开朗，脸上始终挂着笑容，对砂(😗)田的老家茨城充满好奇。在她身边，更凸(🆚)显了砂田的百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清(🍘)的凌晨与傍晚，热情洋(🖥)溢接纳一切的清浦(🕹)是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田(😿)是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田小时候的图画簿上，画着清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和解与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的风景和(👞)情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才是最有效(🦐)的。让当下的(🎖)自我(❣)与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间(🔹)，磨合出最真诚的自我。

我们(🔺)有时候会懦(🦎)弱(💶)到无法接受自己，这倒是值得一(🌌)试的办法。

对(⏲)于砂田这个角色，和她岁数差不多的夏帆是这么理解的：(🔈)“30岁左右的(🛡)时候，不就(🌉)是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶(😾)段，那就是人生的‘(💭)蓝(🏠)色时分’。”

而砂田和清浦两(🍮)人的合体，就是导演本人。她说：“我想表达的，不(🗨)是单纯的快乐，而是一种在故乡和家人，在大人和孩子之间动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在(🏤)日常生活中的悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡(💂)间，在蓝色(📦)时分，等待着被发现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人(📄)版”[岁月的童话(🕉)]。虽然都是回忆童(🚭)年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影在主题上(🌦)，其实有着不小的区别。

城市生活让主人(🐦)公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消磨殆尽(🌲)。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆(🤬)过去的生活中，想通(🎣)了当下的问题，在生存与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞翔]中的砂田，过往的生活并没有帮到她，而是向她展示了其实过去的生活也很糟糕，甚至比(🍚)现在更糟糕，以此来让她感到知足。

人们寄(📮)希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有着一个更脆弱更幼小的自(🕸)己，等待着被现在救赎。

虽然都在愈(🐾)合，只(🗾)是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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