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日韩两大女神首度合作，养眼(⛱)又治愈

时代(🕹)真的变了。

大城市的吸引力日渐式微，社畜受锤，苦不堪言(🥠)。

内心的召唤也不再是激昂的“走上人生巅峰”，转而低语着“到农村去，到农村去(🤣)”。

近些年，这类逃(🈴)离城市的田园派治愈电影尤(🥤)其多，特别是日(😵)本。

[哪啊哪(🚾)啊神去村]、[小森(🕛)林]、[半世(⏪)界]、[葡萄的眼泪]，它们(📒)热衷于展示(🏫)一个令人向往的异世界，介绍各种远离都市文明的原始职业，伐木，做饭，烧炭，酿酒，温和地动摇了(🧓)很多(🗜)年轻人的决心，其作用和致幻(👏)剂无异。

[哪啊哪啊神去村]

去年最新(🤥)的日本(🚉)电影[在蓝色时分飞翔]，也是这一挂的。

[在蓝色时分飞翔]

但它却很特别，因为不同于以上(🤠)那几部电(🗻)影，它是反套路的。

看似是社畜返乡寻求安慰的老套故事，却透过叙事的巧思(👸)让电影不落窠臼。

[在蓝(💿)色时分飞翔]的导演是1982年出生的箱田优子，毕业于东京艺术大学的美术学部，最初是AOI株式(🐗)会社的一名广告导演。

去年上海国际电影节，箱田优子获“亚洲洲新人奖”单元“最(🔡)佳导演奖”

这部电影她(🌜)的长片处(✴)女作，也是一部半自传式的作品，前(🏻)前后后仅拍摄了12天。

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* 下文涉及剧透

这部电影最吸引人的，当然是两位女主(🚂)角。

夏帆，日本清纯派女神，纤婉出尘，[海街日记]里我行我素的老三香田千(🦐)佳，笑起来(🎛)是水蜜桃内味儿，甜；

沈恩京，灵气十足的实力派，17岁拿大钟奖最佳女配，20岁拿艺术大赏影后，2019年去日本发展(🗞)又(🍉)拿了电影学院奖影后。

日韩两位女神，首度搭档，全程(🏘)对手戏，养眼系数满格，看(🌥)就完事儿了。

砂田(夏帆 饰)，一位在东京打拼的广告导演。每天忙碌，看似充实，实则内心空虚，生活荒芜。

同事对她的评价是：你太拼了，真怕你哪天停下来之后会死掉。

她对生活是极度悲观的，之所以如此拼命工作，是觉得这份工作干不了多少年了；她不想要孩子，因为就算是亲生骨肉，也不一定能聊得来(🏿)，何苦让自己往火坑里跳。

她虽然结婚了，但却背着丈夫和同事保持床伴关系。

乱糟糟的(🥨)头发和随意塞进鞋(💲)子里的鞋带，这两个(🔀)细节都在暗示着砂田的生活现状：一团糟，但又不知该如何是好，潦草地处理后继续往前。

在KTV唱破嗓子，在餐桌上把自己灌醉，瘫在街边不省人事，是她对生活仅有的反抗和发泄。

某个休息日，砂田约好朋友清浦(沈恩京 饰)小聚。

清浦的性格和砂田完全相反，她大大咧咧，外向善言(🕜)，穿着一双人字拖，头发总是湿(🧦)漉漉的，聊到兴(🦇)起就为自己点上一支烟。

清浦买了一(🔖)辆二(🕜)手(🚤)车，两人(🈵)决定一起去砂田的老家(🚯)茨城(🚨)。因为砂田计划要回老家看望自己的奶奶，但是时间还没有定，清子觉得那就应该立刻出发。

砂田是茨城乡下长大的孩子，和奶奶一起生活，每天在草地(🛃)和农舍之间流转。她们一路上路过了石冈的狮子头展望台(🌪)和牛久沼的河童铜像，这是最能代表茨城的两处地标(🏻)。

原本想着逃离城市的高压回到乡下，舒缓身(🎢)心，调节自我，怎料回到老家也不得安宁，仍有一堆糟心事在等着砂田。

两人(🤙)到(😸)家的时候，狂风骤雨，砂田的母亲恰巧又不在家，她们都被淋湿了。

进屋后砂田发现，父亲心血来潮迷上了老古董，家里摆放着各种动物的标本，还有一把武士刀。母亲觉得他不务正业，两人为此没少吵架。反倒是清浦对这些(🏹)东西很感兴趣。

还有举止(✝)怪异的哥哥，老大不小了仍是家里宅；母亲一边吃泡(🏘)面一(🤤)边看电视剧，她不想做饭，家里人也不喜欢吃她煮的饭。砂田打开冰箱，发现里面全是冷藏的速食食品。

砂田这才发现，老家并不是想象中的理疗所，而是另一个修罗场。她实在不想留(🎆)下来听母亲的抱怨和诉苦，眼看情况不妙，就(🎄)暗示清浦该离开了。

可是清浦却想要留下来，还说外面下着大暴雨(💖)，走(🏢)不了(🤭)的。

晚上的时候，清浦突然想要喝啤酒，但是家里没有，两人(🔆)只好顶着雨去最近的酒(🌇)馆。

乡下的酒馆，就是什么人都有，满嘴黄段子的油腻大叔，举止不羁的怪阿姨。从(🏷)家里到酒馆，无论在哪砂田都觉得不自在，停留的时间越长只会让她越(🌄)厌恶。这(🖕)大(🧙)概也是导演本人记忆中茨城的样子吧。

因为心情的缘故，砂田还不断想起过去那些伤心(♓)的往事：看见卡车飞驰而过撞到一只麻雀，就会想起母亲曾经开车碾过一(⌚)只狗(❓)；想(🎴)起小(🎩)时候养过一只小猫咪，后来被父亲赶走了。

砂田对茨城怀有爱憎交(🚭)织又无可奈何的情感，只有清浦随时看起(📲)来都是无忧无虑的开心模样(🥢)，仿佛她(🔆)才应该是出生在茨城的那个人。

第(😢)二天，砂田去养(👌)老院看望奶奶。奶奶认出了砂田，对她说：“我很努力地活着(🚨)，但是不(🚞)知道努力活着有什么意义。”

话虽如此，不过当砂田对奶奶说，“我去打点水把花插上。”奶奶又露出了一脸期待的表(🐑)情，甚至搓了搓手。这样的时刻，就是努力活着的意义。

等奶奶看见砂田拿出DV，又(💧)会下意识地对着镜头比出一个剪(✅)刀手。砂(📈)田接过奶奶偷偷塞给她的私房钱，两人都开心地笑了。

导演说(🌁)这个片段是全片的出口，一些稀松自然的动作，可以携带着最(🚆)私密最细腻的情感，代替角色发声。

砂田从始至终没有说出口的爱与关心，观众们都听到了。只有在奶奶面前，她才像个孩(📹)子。

当砂田和清浦要离开的时候，镜头再一次对准了砂田的鞋子。母亲让她把鞋子上(👘)的泥擦一(🕠)擦再走，她却说用不着了…

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砂田和清浦在蓝色时分驱车上路，看上去似乎要比刚来的时候开心一点。

砂田透过车后窗，不仅看到了清(💒)澈透蓝的天空，看到了乡野的风景，也再一次(🔏)看到了小时候的自己。

旋转，跳跃，一个小女孩在分不清是凌晨还是傍晚的蓝色时分，在田埂上轻盈飞舞，在跟自己挥手告别。

现在(🐷)和童年，砂田和女孩的蒙太奇，在电影中反复出现，还加入了顽皮的综艺节目音效，既表现(🗻)了砂田不忘儿时的纯真，也说明了在砂田内心，还(👼)存在着一个充满稚趣的灵魂。只是驱去复返的(💭)都市生活让她(🎳)不(🏐)得不每天带着面具，将自己藏在光(🥕)怪陆离的假面下。

这时电影最精彩的部分开始了。最后(😕)三分钟，转折出现了。

电影中反复出现的“蓝色时(🌯)分”(Blue Hour)，一天之中会出现两次，指(⛅)的是日出之前和日落之后那一小段时间，天空会呈现(🥕)最大密度的蓝色，时常让人分不清是凌晨(⏸)还是傍晚，也是只能辨认面对面的人的轮廓但是看不到表情的剪影时刻。

蓝色时分，正是砂田迷惑矛盾的心理(🦃)状态，亦如她人生中无法找准自我定位的阶(📰)段。每天忙忙碌碌，不知身在何处，茫然孤立无助。

借助这个贯穿电影始终的意象，电影的最后十秒是一个类似于[搏击(🎆)俱乐部(🗺)]式的反转：砂田扭头看向驾驶座的清浦，发现那个人就是自己。

然后，电影闪(🐧)回了之前两人(🍼)在一起的很多片段，让观众快速(📍)回忆并且理解，清浦只是砂田想象出来的一个朋友，一个与自己性格完全相反的朋友，实则是被压抑着的另一个自(🍚)己。

在电影的(😧)最后一个镜头中，我们可以看见，车(🏜)里只有砂田一人。

烧脑不是这个反转的目的，和解才是。

导演把砂田最纯真无邪的一面(🍁)，都投射在了清浦身上。她直率开朗，脸上始终挂着笑(🔵)容，对砂田的(㊙)老家茨城充满好奇。在(👺)她身边，更凸显了(⏩)砂田的(🍐)百般不自在。

砂田和清浦，就像分不清的凌晨与傍晚，热情洋溢接纳一切的清浦是凌晨，阴郁幽怨傫如丧犬的砂田是傍晚。但都是蓝色时分，都在同一天，都是同一个人。

这个突(🧝)如其来的转折，在之前的某些场景曾埋下过伏笔，最明显的一处是：在砂田(🍳)小时候的图画簿上，画着(🤱)清浦的样子，那是她想成为，却无法成为的样子。

和(⛑)解与救赎，不能完全依靠外在的赐予，故乡的风景和情感的包覆，有时候并不一定起作用。反之与自我的调解，才(😁)是最有效的。让当下的自我与被遗忘的自我一同踏上旅途，在疏离与密切间，磨合出最真诚的自我。

我们有时候会懦弱到无法接受自己，这倒是值得一试的办法。

对于砂田(🍘)这个角色，和她岁数差不多的(🛅)夏帆是这么理解的：“30岁左右的时候，不就是很容易动摇的时期吗？是为各种各样的事情烦恼的时期。以为足够成熟，其实还是一无所知的阶段，那就是人生的‘蓝色时分’。”

而砂田和清浦两人的合体，就是导演本人。她说：“我想(🌐)表达的，不是单纯的快乐，而是一种(🔡)在故乡和家人，在大人和孩子之间(🚁)动摇的感觉，我喜欢那些潜藏在日常生活中的(📷)悲剧和喜剧。”

那些琐碎的、(💟)可爱的、黑暗的、美好的、无法割舍的，都留在了那年茨城夏日的乡(🏼)间，在(🕣)蓝色时分，等待着被发(🐿)现。

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有些人会把[在蓝色时分飞翔]称作“真人(😜)版”[岁月的童话]。虽然都是(🕧)回忆童年往事，远离城市生活，赞颂乡野风光，但两部电影(🔛)在主题上，其实有着不小的区别。

城市生活让主人公砂田和妙子都失去了很多，年少的执着与天真也消(💖)磨(🏽)殆尽(🔌)。

[岁月的童话]中的妙子，在回忆过去的生活中(🔘)，想(👰)通了当下的问题，在生存(🏴)与理想间找到了平衡；而[在蓝色时分飞(🐶)翔]中的砂田，过往的(🍶)生活并没有帮到她，而是向她展示了其(🐡)实过(📐)去的生活也很糟糕，甚至比现在(🤐)更糟糕，以此来让她感(📇)到知足。

人(♓)们寄希望于过去来治愈现在的自己，可却忘记了，过去同样有(😙)着一个更脆弱更幼小的自己(♒)，等待着被现在救赎。

虽然都在愈(📽)合，只是方式不同。等伤痂自然脱落，是一种愈合；勇敢地揭掉伤痂，也是一种愈合。

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