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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个(🈵)以(🎁)讹传讹的消息在部分国内社区激(🛠)起了一定讨论，其出处是(🏪)日(🛹)本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电(😆)视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真(⏰)的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必(📅)会(➡)带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的(🌁)人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其(🕰)实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正(🤲)成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出(🦇)演被害防止及(📝)救济(🈳)法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性(🐽)行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一(🐓)个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一(🙃)天收到剧本，还不知道会被要求和(🅱)谁做什么(🚚)；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传(🔢)播阶(⏮)段(🤫)，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注(🖖)的是，法案规(🍭)定演职人员(🛍)可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止(🤖)传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自(🔮)身权(🗿)益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起(🙁)的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开(🌍)创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自(😉)愿、疯狂捞金的，行(🤞)业乱象由来已久。

曾经的(🍈)日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占(💠)整个国民GDP1％(⛲)，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月(📒)1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中(🏫)有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年(🏞)，和其他现代国家相比(😆)的确显得不合时宜。

日本对“未成年(🍸)人”一向有严格的保护措(Ⓜ)施，专门出台过(🤫)《儿童卖春色情禁止(🔙)法》，刑法则规定所有性侵未成年人(👣)的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便(✈)如(🥀)此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成(😴)年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达(🕜)千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪(✏)录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市(🤦)场需求，“女高中生”在AV中(🏡)同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年(🎽)AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁(✨)的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以(🔆)前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼(😰)笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示(⏩)：(😬)“4月1日就会(😉)开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于(🕠)签AV合同本身处(🖖)在灰色地带。被“星探”街头搭(🤗)讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成(🤥)为(🎷)无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄(🦋)”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色(🍪)情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃(🤾)香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴(📎)趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她(🐝)将其视作(🏉)自己成为明(🧣)星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自(🅱)己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她(😲)更年长的男性将她围住，不停劝(📙)说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后(⏱)来的几个(🔍)月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香(🌌)气因此从(🔷)大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法(🕜)脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选(📠)择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有(🔊)保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一(🎆)轮不满，日本(🔃)一些女性团(😞)体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施(🔇)性行为的人”本身就违法。日(🤒)本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁(🎂)止任何形式的性交易，而明(🐥)面上，AV只不过是“表演(😷)”。“无码片”在日本流通则属于(🎼)“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会(🈳)出(🍱)现“FBI”的(🐖)版权声明。

为“表演”性(🚰)质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根(🛰)本上防止伤害”，这才有了议(🏀)会上的“禁AV提(👢)案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁(🛒)止AV的话，只能开始(🔉)相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有(🏿)AV女(🤨)优抗议称：“比(😆)起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济(🛳)法”的盐村议员也认为全面禁(🗳)止不现(🤐)实，在推特上喊话“不要(🎍)将(🔉)两(😜)件事(🏄)混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长(📧)伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的(🛥)人权问题，不是第一次受到广泛(🛩)关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社(👷)会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐(🤴)行为，异物插入导致演员的内(🍲)脏破裂，四(🔇)个月(🙆)后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄(🎸)的人员最初因罪证不足释放。但在(👹)警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件(🙄)最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、(🌇)“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影(🍋)片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲(🐓)击巨大，公司(🔂)便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事(🚻)案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因(🃏)此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周(🧑)刊实话》称有一批“星探(🔏)”深(😒)入灾区，看准灾民(🤳)急需用钱的弱点，用高额(🕜)酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了(🔋)一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制(🛏)拍摄问(🏜)题成为了日本乃至国际(🛐)社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还(🎻)刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与(🥎)平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊(😅)区买一幢一户(💏)建房子”的高额(😵)违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系(🆎)，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了(🐀)多部，因忍受不了AV四处传播而自杀(👦)未遂。

这份报告发布(🤳)后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组(🌙)织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（(🚈)SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么(🥍)见不得光的职业(🌖)，报告实则在“助长职业歧视”。

一些(🕝)当时仍在从业的AV女优同样持(✒)批(🔏)评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什(🎖)么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了(🥔)一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示(❔)曾(🏨)被“星探(📊)”接触(💈)或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年(🚝)4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表(✖)现者网络(🌕)”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成(🈵)立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员(🈲)会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设(🛌)了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文(🐆)提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权(🐴)正(👆)在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中(⛔)泽美(👳)由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼(🚿)者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制(⏪)公寓，最(⚪)窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不(🎾)起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女(🗄)优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行(🔦)后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有(🤰)15万到20万日元，在日(🙏)本和兼职护(⏯)工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排(🔭)行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时(🎙)的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦(🤸)在(⛎)2012年出(🏫)版的《AV女(🔠)优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没(🙄)有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：(😉)某女优的时薪在扣除事务管理费后只(🎄)有2000日元。

在上世纪(👛)的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至(🍳)29岁年轻人中的(📭)单身(📙)女性占(🚠)比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％(🌒)上升到了(🕞)68％，一批针对单(🔪)身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐(💏)部等，色情影像也是其中之一。

而矢野(👝)经济研究所的《2017年御宅族市场调(👶)研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国(♈)”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下(🐮)滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市(🌂)场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎(🌼)比只(♐)能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动(👐)摇了AV产业的根基。上世纪八十(🧀)年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标(🏔)志性人物(👁)饭岛爱出道后，她30多部作品每(🌦)部销量都能达到1万盒(🎏)以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日(😆)本一张不太好看的“文化名片”，在全球、(✳)尤其东亚范围内属于(🚴)珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口(😒)售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀(🔉)缺优势便不复(🐚)存在。

AV作为本就处在地下的消费品(💩)，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网(🆑)站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们(🗺)对AV的需求减弱也就(🏮)不奇怪了。前些年流行过“VR拯(🍟)救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还(♍)有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展(⛑)至今已有四十年，一种特殊但成熟的产(🔹)业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人(⛔)权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都(👫)没有人怀念它。

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