《玩弄奶水人妻无码A在线》

2000-2019，这二十年，日韩电影的平稳与突进

1990年代，日本电影和它的经济一样，进入平缓发展(🏽)期。

这股平缓一直延续到新世纪(💖)的头二十年。

新晋导演对(🏥)表现时代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索的兴趣，像五六十年代，社会变革期的重大艺术运动没(🚼)有再(🚱)出现。

与之相近的韩国，则因为经济持续处(🥜)于上升阶段，社会结构仍有很大变动，电影发展则(🏖)进入了一个黄金期，一批九十年代中后(📁)期出道的导演，在这二十年里，崭露头角，丰满羽翼，创作出具有(👈)鲜明个人风格的电影。

今天，第26届美国演员工(🕣)会奖(SAG)上，[寄生虫]获得电影类最佳群戏奖

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日影迭代

如果要从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年，日本社会的寓言，那么深作欣二的[大逃杀]必然当仁不让。

在这部影片中，日本经济发展饱和(🆕)，失业问题加剧，学生叛逆与暴力问题严重，政府(🧦)想出(🔊)了每年挑选一个班级的学生进行荒岛(🍃)逃杀的游戏，以(🦑)训教和激励学生。

游戏不可能成真，但对日本社会发(🐶)展和年轻人(🚾)生存问题的担忧，在这二十年里，一直弥漫于日本社会和电影中。

[大逃杀(🚇)]

温和如是枝裕和，一(🎊)直在家庭的维度里，讨论日本人及社会的种种撕裂；疯狂如园子温，着迷于病态(🥈)的人性和社会怪象；客观如山下敦弘，真实再现年轻人的颓废和慵懒。

日本电影界，园(📧)子温这种导演怪咖(🍺)其实也不少见，他们的电影曾被电影学(🏩)者称为“异色(🏍)电影”(园子温在[在无爱之

本质上，这些导演的作品遵循了日本电影(🏔)的一个传统——向内观察和揭露国民性，随着时代，变换具体讨论的问题和故事讲述的形式。

历史上，日(⛽)本电影在经济与社会发展的重大转折期，都出现(🤺)了电影的变革性运动。

从上世纪八十年代末至今，随着日(🦀)本社会发展趋于稳定状态，几乎没有出现重大的电影美学运(👗)动。导演们各自为营(👏)，在自己的世界里编织关于日本社会的故事。

这二十年似(🛣)乎是缺少叛逆的二十年，人们在平稳中陷入个人主义的(👵)茫然和癫狂，没有出现有意识的群体性美学颠覆思(🎡)潮。

七(🤶)八十年代出道的导演宫崎骏、北野武、森田芳光、周防正行、黑(🧓)泽清，进入2000年以后(🎍)，分别创作了[千与千寻]、[阿基里斯与(🍗)龟]、[宛如阿修罗]、[即使这样也不是我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫崎骏仍保持罕见的创作(💒)力外，其他人已无法与他们在九十年代的鼎盛期相提并论。

黑泽清同样(🐒)被称为异色电影导演，作品多为恐(🌖)怖、(🛃)惊悚、心理悬疑类，挖掘现代(🧒)人诡异的一面(黑泽清于[散步的侵

九十年代进入创(🌞)作期的年轻导演，创作视野和斗志不如他们的前辈那样，富有持续性生命力(🏕)，多数很(📋)快即进入一种疲态，甚至销声匿迹。

冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖、行定勋等，虽(🧣)然都是富有特色、深耕在(👠)某一风格下(🌊)的导演，但并没有形成超越时代的(🌗)艺术表达。

2000年以后进入创作高峰期或出道的导演里，是枝裕和、中岛哲也、园子温、李相日、萨布、三谷幸喜等，艺术风格都十分突出，专注于表达日本社会的当(🚢)代问题。

但是他们中，除了是枝裕和去年因为[小偷家族]获得戛纳电影节金棕榈奖，被更多影迷关注之外，其(🏗)他人都只在本国或某一类型影迷群里(🔩)受到追捧。

整体而言，这二十年的日本电影，不像上世纪五十年代到八十年代初那样，备受国际青睐。

[小偷家族]

这二十年也是一个缺乏作者性原创的二十年(💊)，漫改及畅销小说改编盛行。

[浪客剑心]、[热血高校]、[白兔(🥝)糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海街日记]等，都是从漫画衍生出来。

日本电影与漫画和小说(🍝)的关联向来密切，对它们进行改编的历史由来已久，但从未像现在这样，几乎成为一种(🍵)主流。

新生的导演越来越难组成独立(🚥)且具有洞察(🚰)力(🤕)的编、导团队。

如果要(🧓)用一句话来形容这二十年的日本(🚙)电影，那就是佳作不断，整体平庸。

作为日本电影迷，肯定每年(👙)都会看到令自(🚲)己心动的作品，但长期关注下来，多数作品又表现出极大的雷同性。在艺术形式和内容表达(💖)上趋于保守、陈旧。

作为漫改电影高峰之一，时隔6年后，[浪客剑心 最终章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映

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韩流来袭

2000年前夕，对于韩国电影，有两件事情不得不提：

一是韩国电影人发起(🤔)的光头运(🛶)动，反对政府削减电影配额和放开好莱坞电影进入韩国市场(🦁)；二是电影[生死谍变]上映，刷新当时韩国(❓)电影(👛)票房纪录，引起轰动。

前者迫使韩国政府继续维持电影院每个放映厅，每年必须放满146天本国电影的规定(这一配额规定在2006年被缩减一半)；后者刺激了韩国电影的商业发展，如同[英(🤝)雄]之于中国内地电影市场。

[生死谍变]

电影市场的繁荣必然与经济发展相关。

拍电影，对导演来说是创作，对电影公司来说是一种投资。只有经济繁荣了，资本才会增(👴)加。

1990年代中后期，虽然遭遇亚洲金融危机，但韩国经济仍然(📸)处(🥗)于上升状态，城市(📠)化和(💋)人民生活水平提高，客观上为电影的发展创造了(♿)有利时机。

正是在这个时候，韩国(😩)商业和艺术电影并立前行，走出国门。

2001年及2002年，爱情喜剧[我的野蛮女友]在中(😭)国和日本爆红，此时，韩剧、韩国音乐也在东亚及东南亚地区引起轰动。

一时间，韩流(🥝)成为年轻人追捧的热点，偶像文化的风靡程度完全盖过曾经的日本和中国香港及中(🍱)国台湾的流行文化。

[我的野(💓)蛮女友]

直(🌄)到现在，这种影响力仍然不(💎)见(🐈)降低。虽然无法与韩剧、流行(🧝)音乐和综艺节目的热(👱)度相提并论，但韩国电影乘(⛏)着这股东风，也(🍬)进入了高速发展期。

商业电影在本土开花，文艺电影打开国际市场。在这20年里，朴赞郁、李沧东、奉(👓)俊昊、金基德、洪尚秀五位导演，在国(😜)际电影节上大放异彩。他们(🖤)在类型化、作者性、风格性、艺术性与现实性方面，做出非常不(🉐)同的探索。

洪尚秀一直活跃在小众文艺电影领域，创作速度惊人，题材高度统一。常有人拿他同(🗒)侯麦的创作风格进行对比

朴赞郁的复仇三部曲—(🔏)—[老男孩]、[我要复仇]、[亲切的金子]，残(🌂)酷凌厉地表现人间惨剧，电影语言简洁有力；

他的好友奉俊昊本身是一个超级影迷，善于自编自导，对类(👝)型叙事进行(🧕)突破，关注底层的荒诞(💶)，他的[杀人回忆]几乎成为中国当代影迷的(🤗)《圣经》；

金基德则是这群导演中的异类，以孤独绝望的姿态，表现人与人关系的脆弱和疯狂，他的[撒玛利亚(🚙)女孩(👍)]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片，温(👤)柔与暴烈并存。

朴赞郁是韩国类型片领域的作者导演，其电影以缜密的叙事、跌宕的情节、独(🎠)到的构(🍦)图，引人入胜，发人深省(朴(😖)

李沧东是作家出身，更加注重挖掘小人物的心理(✏)状态，通过社会事件，捕捉他们身处其中的无奈和抉择(🦅)；

洪尚秀则是一个完(🛐)全游走在主流(🚤)电影之外的人，永远只拍男女对话(🆎)、喝酒，没有惊心动魄的大事件，只有普通人焦灼逃离生活后，又对爱情恋恋不舍的样子。

朴赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作的大导演，但客观来说，他们在国际投资下拍摄的[斯托克(🕑)]、[雪国(🧗)列车]、[玉子]，远不如(🏨)在国内拍摄(🎋)的电影更有神韵。

“桃总”参演的(🐖)[雪国列车]

韩国本土商业片，在这二(🚏)十年里已经(😤)发展出成熟的制作体系，爱情片、动作片以及揭露现实的剧情片等，在中国(❎)影(💶)迷群体中极度受(🛀)到追捧。

[太极旗飘扬]、[假如爱有天意]、[卑劣的街头(💊)]、[高地战]、[熔炉]、[新世界]、[釜山行]、[哭声(😧)]等等，几乎只要深入进(🥋)去，就能在里面发现电影宝藏。

这些影片有其独特的故事背景(💼)、叙事结构和动作设计，对于国外观众，尤其是(⛄)文化相近的中国观众，自然也(🍉)有吸引力。

尤其是(👸)像[釜山行(🏸)]、[哭声]这样极具特色的恐怖片，更容易引起(🦀)广泛喜爱。

2018年火爆异(🏧)常的恐怖片[昆池岩(🐁)]

最后(💶)，也必须冷静下来对待韩国电影，因(🎆)为及至(🤼)今日，韩国电影虽然看上去还十分有活力，但创作上的疲态已经非常明显。

五大导演之外，目前还没有可以接力的新生代导演出现；商(🧢)业电影的创作更是逐渐走入模式循环，如同当年的中(🦕)国香港电影和这二十年的(🐂)日本电影(🦃)。

这可能是电影创作和发展的一种规律。

永远期待打破规律的人出现。

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