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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近(🤩)日，由日本推理小说(🏬)作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网(🔼)剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演(🕊)们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改(🎂)编对象，这两年也颇(🥕)受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧(🥪)杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参(🤭)差不齐，但(🤶)每一部改编影视(🕹)都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽(🚉)然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品(🥢)的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反(☕)转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够(🍋)花(🗝)大力气改编这部小说，也说明故(🛁)事中(✋)的悬疑推理依旧不过时，该故(🛅)事的推理内核中还能生长出新的好(😈)故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但(🎒)对主要人物刻画(⏲)、推理叙事的铺排(♉)上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公(🔟)的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英(🤰)佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商(✡)业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙(✔)事也仅从佐久的个人视角(🛺)展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实施绑架(🎤)的佐久(😑)与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们(🚇)互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角(🤶)、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束(👰)，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧(💏)情线是朱亚(🥨)文、(🤓)金晨饰演的男女主角展开的“绑架游(🔙)戏(📱)”；一条剧情线是耿乐饰(🐣)演的警察吴队长对女尸谋杀案的追(🚎)踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭(🌠)吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久(🐒)与葛城之间的心理战(🍗)部分进行了扩充和深化，小说中两人心(🕙)理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎(🎖)言隐喻，这个曾经的黑帮(🎭)老二不可告(🤚)人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为(🧀)受害者出生入死，对犯罪者穷(📪)追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与(😯)恶魔伏法的结局。《十日(🌬)游(🧗)戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出(🐔)版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的(🥎)人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小(👪)说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大(📲)咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个(🏺)超级大IP，大(🤫)批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、(🕋)阿部宽等都演过多部东野圭吾(👫)改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更(🛁)是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩(🚨)石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密(🤠)》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、(👗)票房(✖)的最大号召。

东野圭吾在国(🍽)内的大(🍚)火，早就开始了，他100多(🍥)部小说是国内出版商版权争(🔺)夺的对象，被(🚃)引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸(🛴)占图书畅销(🍟)榜单，而其多部小(🅱)说的电影、电视、网剧、游戏、(🐆)舞台(📷)剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏(🤚)》目前来(🦒)看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给(♊)出的评价仍是(🎻)“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了(🎠)于海母(🍠)亲从(🏄)小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染(🏑)力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实(🌪)，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国产(🌝)影视剧中需要做大(🈶)量的铺垫。可以看出，支撑东(📵)野圭吾小说(👹)的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是(🐏)一种(🐏)障碍。东野圭吾很多小说对(😢)人性的深挖、(🥟)对家庭悲剧的呈(📺)现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白(🥞)夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题(🎃)作品在日本影视作品中基本(😁)上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏(🔧)有朋版的《嫌疑人X的献身(🚥)》的改编也呈现出了(💍)东野圭吾(🦖)故事本土化的难度，想接地(🚳)气但又无法真正落地，只能架空，只能那么(🏩)飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个(🏹)例，而极端的人物、极端变态和(🛢)分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是(👻)东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货(🙎)店承载(🚍)的是普通人的善意，而非(🏇)人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货(🛺)店(🍰)》则改成了(🎳)励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术(🤪)家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不(🌚)类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白(🌯)金(🌳)数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但(🙃)作为社会派推理小说作家，他的(🐺)作品搬到不同的文化土壤(🤙)里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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