1990年代,日本(🔨)电影和它的经济一样,进入平缓发展期。 这股平缓一直延续到新世纪的头二十年。 新晋导演对表现时代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式(🚄)探索的兴趣(♓),像(📰)五六十年代,社会变革期的重大艺术运动没有再(🚻)出现。 与之相近的韩国,则因为经济持续处于上升阶段,社会结构仍有很大变动,电影发展则进入了一个黄金期,一批九十年代中后期出道的导演,在这(🌛)二十年里,崭露头角,丰满羽翼,创作(🦃)出具有鲜明个人风格的电影。 ▼ 日影迭代 如果要从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年,日本社会的寓言,那么深作欣二的[大逃杀]必然当仁不让。 在这部影片中,日本经济发展饱和,失业问(🌕)题加剧(💃),学生叛逆与暴力问题严重,政府想出了每年挑选一个班级的学生进行荒(🎆)岛逃杀的游戏,以训教和激励学生。 游戏不可能成真,但对日本(⛑)社会发展和年轻人生存问题的担忧,在这二十年里,一直弥漫于日本社会和电影中。 温和如是枝裕和,一直在家庭的维度里,讨论日本人及社会的种种撕裂;疯狂如(⏬)园子温,着迷于病态(🚻)的人性和社会怪象;客观如山下敦弘,真实再现年轻人的颓废和慵(😔)懒。 本质上,这些导(🦐)演的作品遵循了日本电影的一个传统——向(🏺)内观察和揭露国民性,随着时(🔑)代,变换具体讨论的问题和故事讲述的形式。 历史上,日本电影在经济与社会发展的重大转折(❓)期,都(🛸)出现了电影的变(🍌)革性运动。 从上世纪八十年代末至今(✒),随着日本社会发展趋于稳定状态,几乎没有出现重大的电影美学运动。导演们各自为营,在自己的世界里编织关于日本社会的故事。 这二十年似乎是缺少(🔶)叛逆的二十年,人们在平稳中陷入个人主义的茫然和癫狂,没有出现有意识的群体性美学颠覆思潮。 七八(🚳)十年代出道的导演宫崎骏、(⌛)北(🍃)野武、森田芳光、周防正行、黑泽清,进入2000年以后,分别(🆖)创作了[千与千寻]、[阿(🏊)基里斯与龟]、[宛如阿修罗]、(🚫)[即使这(🕴)样也不是我做的]、[东(🏄)京奏鸣曲(🧕)]等杰作。 但除了宫崎骏仍保持罕见的创(😰)作力外,其他人已(📽)无法与他们在九十年代的鼎盛期相提并论。 九十年代进入创作期的年轻导演,创作视野和斗志(🅱)不如他们的前辈(🥇)那样,富有持续性生(😑)命力,多数很快即进入一种疲态,甚至销声匿迹。 冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖、行定勋等,虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演,但并没有形成(⏯)超越时代的(👭)艺术表达。 2000年以后进入创作高峰期或出道的导演里,是枝裕和、中岛哲也、园子温、李相日、萨布、三谷幸喜等,艺术风格都十分(🦗)突出,专注于表达日本社会的当代问题。 但是他们中,除了是枝裕和去年(😉)因为[小偷家族]获得戛纳电影节金棕榈奖,被更多影迷关注之外,其他人都只在本国或某一类型影迷群里受到追捧。 整体而言,这二十(🏮)年的日本电影,不像上(🐰)世纪五十年代到八十年代初那样,备受国(🈷)际青睐。 这二十(🏽)年也是一个缺乏作者性原创的二十年,漫改及畅销(🌛)小(🎠)说(🥒)改编盛行。 [浪客剑心]、[热血高(🏍)校]、(📁)[白兔糖]、[寄生兽]、[庸才]、(💎)[海街日记]等,都是从(💶)漫画衍生出来。 日本电影与漫画和小说的关联向来密切,对它们进行改编的历史由来已(🐮)久,但从未像现在这样,几乎成为一种主流。 新生的导演越来越难组成独立且具有洞察力的编、导团队。 如果要用一句(🏫)话(🏍)来形容这二十年的日本电影,那就是佳作不断(📽),整体平庸。 作为日本电影迷,肯定每年都会看到令自己心动的作品,但长期关注下来,多(🍑)数作品又表现出极大的雷同性。在艺术形式和内容表达上趋于保守、陈旧。 ▼ 韩流来袭 2000年前夕,对于韩国电影,有两件事(📶)情不得不(🏺)提: 一是韩国电影人发起的光头(🖲)运动,反对政府削减电(🥀)影配额(🍲)和放开好莱坞电影进入韩国市场;二是电影[生(🍰)死谍变]上映,刷新当时韩国电影(⛹)票房纪录,引起轰动。 前者迫使韩国政府继续维持电影院每个放映厅,每年必须放满146天本国电影的规定(这一配额规定在2006年被缩减一半);后者刺激了韩国电影的商业发展,如同[英雄(👥)]之于中国内地电影市场。 电影市场的繁荣必然与经济发展相关。 拍电影,对导演来说(🎁)是创(🚥)作(🏓),对电影(🚓)公司来说是一种投资。只有经(😨)济繁荣了,资本才会增加。 1990年代中后期,虽然(🤴)遭遇亚洲金融危机,但韩国经济仍然处于上升状态,城(🐪)市(❓)化和人民生活水平提高,客观上为电影的发展(🤨)创造了有利时(🎚)机。 正是在这个时候,韩国商业和艺术电影并立前行,走出国门。 2001年及2002年(🐒),爱情喜剧[我的野蛮女友]在中国和日本爆红,此时,韩剧、韩国音乐也在东亚及东南亚地区引起轰动(👞)。 一时间,韩流成为(👙)年轻人追捧的热点,偶像文化的风靡程度完全(🕦)盖过曾经的日本和中国香港及中国台湾的流行文化。 直到现(🐷)在,这种影响力仍然不见降低。虽然无法与韩剧、流行音乐和综艺节目的热度(🔷)相提并论,但韩国电影乘着这股东风,也进入了高速发展期。 商业电影在本土开花,文艺电影打开国际市场。在这20年里,朴赞郁、(⛲)李沧东、(🅿)奉俊昊、金基德(🥉)、(💳)洪尚秀五位导演,在国际电影节上大放异彩。他们在类型化、作者性、风格性、艺术性与现实性方面,做出非(❓)常不同(🌵)的探索。 朴赞郁的复仇三部曲——(🏮)[老男(🛄)孩]、[我要复仇]、[亲切的金子],残酷凌厉(📅)地表现人间惨剧,电影语言简洁有力; 他的好友奉俊昊本身是一个(😳)超级影迷,善于自编自导,对类型叙事进行突破,关注底层的荒诞,他的[杀人回忆]几乎成为(🈁)中国(🎢)当代影迷的《圣经》; 金(🚻)基(👭)德则是这群导演中的异类,以孤独绝望的姿态,表现人与人关系的脆弱和疯狂,他的[撒玛利(😆)亚女孩]、(🥨)[春夏秋(😸)冬又一春]、[弓]等片,温柔与暴(🚽)烈并存。 李沧东是作家(⚪)出身,更加(🌌)注重挖掘小人物的心理状态,通过社会事件,捕捉他们身处其中的无奈和抉择; 洪尚秀则是一个完全游走在主流电影之外的人,永远只拍男女(🍵)对话、喝酒,没有惊心(🚯)动魄的大事件,只有普通人焦灼逃离生活(♈)后(🌐),又对爱情恋恋不舍的样子。 朴赞郁、奉俊昊如今已是在国际创作(⭕)的大导演,但客观来说,他们在国际投资下拍摄(🛐)的[斯托克]、[雪国(🐕)列车]、[玉子],远不如在国内拍摄的电影更有神韵。 韩国本土商业片,在这二十年里已经发展出成熟的制作体系(💓),爱情片、动作片以及揭露现实(⛰)的剧情片等(⏪),在中国影迷群体中极度受到追捧。 [太极旗飘(📪)扬]、[假如爱有天意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔炉]、[新(🥀)世界]、[釜山行(📘)]、[哭声]等等,几乎只要深入进去,就能在里面发现电影宝藏。 这些影片(🍯)有其独特的故事背景、叙事结构和动作设计,对于国外观众(♌),尤其是文化相近的中国观众,自然也有吸引力。 尤其是像[釜山行]、[哭声]这(🎑)样极具特色的(🏛)恐怖片,更容易引起广泛喜爱。 最后,也必须冷静下来对待韩国电影,因为及至今日,韩国电影虽然看上去还十分有活力,但创作(🥖)上的疲态已经非常明显。 五大导演之外,目前还没有可以接力的新生代导(🥔)演出现;商业电影的创作更是逐渐走入模式(🚈)循环,如同当年的中国香港电影和这二十年的日本电影。 这可能(👇)是电影创作和发展的一种规律。 永远期待打破规律的(❄)人出现。 ▼(🗝) 影迷互动 你如何看待日韩电影这20年?(⏪) 请到文章末尾评论区留言 与(🛃)更多影迷分(🏌)享你的(🔥)观影感受
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