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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（(📗)老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样(🖍)的青春爱情片，到71年(🍽)这类电影已经不吃香了，本片(📎)主演除(😩)了栗(🔔)原小卷其他的在日本也(🍽)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片(🐕)，想看到清晰版真是(🆚)很难(🧗)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(🍖)过情节(😧)的推进探寻(💽)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一(🏒)部动人心魄的推理大作(🕊)。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿(🛥)插着罪犯的回忆，音画交(📫)融，真是电影艺术的奇(🥍)葩。由于(😵)影片对人性的(❌)剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在(🉐)当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当(🐺)时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(🛣)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明(🌕)治维新后，为了发展资本主义，向东(🚧)南亚输(✝)出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(🗡)于正视日本(🐿)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🚨)，批判了军国主义给本国和(🛎)外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具(🗃)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当(🚿)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在(🌛)看绝无色情的成份，反而增强了影片的(💶)艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业(🤡)片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本(🤪)片的(🌍)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(🐧)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(🤘)为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之(📗)类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象(🈹)；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对(⏲)票房也有(⏮)不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(🚨)容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🥎)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(💋)地，影响了一大批五六十年代出(💵)生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术(🤙)片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是(💹)海外版，删节较多。还好日本先锋(🐻)公(🤺)司发行了此片的DVD，修复效(🔫)果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🌦)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(😣)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(🕺)影。七(🕰)十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山(🔚)口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在(😑)日活拍青春片捧红吉永(🧘)小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经(🤢)典电影。靠他们超(🍣)高的明星(🏨)号召力，很多都入围当年电(🥙)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(📌)影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(🐚)视上播(🕗)放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是(🔣)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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